Wolf Ebersberger

Wolf-Ulrich Ebersberger

Ganz ehrlich: einen „Rausch“ würden wir anders definieren. Inhaltlich und formal. Und ja, auch ohne lästiges Schlange stehen, wir sind ja nicht am Oktoberfest! Aber es geht dann halt nicht anders, wenn rund 300 Zuschauer jedes Mal durchs Nürnberger Opernhaus geschleust werden müssen, bis sie ans geheimgehaltene Ziel kommen. Vier Durchläufe waren am Samstag geboten, jeder gut eine Stunde lang.((ContentAd))Also, alle rein ins Foyer, links vorbei an den Garderoben, dann gleich wieder raus und seitlich rechts rein, hinab ins triste Fundament der ganzen heiteren Kunst, in graue Gänge wie in einem Labyrinth, mit Lagern und Büros und vielem mehr.Immerhin läuft auf den Handys der Besucher (wenn per QR-Code programmiert) schon Musik, mit zwitschernden Vögeln oder auch Kindern und der mahnenden Ansage „Last time“. Wir wissen ja: bald wird das Opernhaus schließen müssen, wegen der nötigen Sanierung. Dieser „Rausch“, er hat also mindestens ein tränendes Auge.Endlich am Ziel angelangt darf dann aber erst mal gestaunt werden. Das Publikum ist dort, wo es sonst nie ist, mitten auf der Bühne - das ist schon der ganze Trick - und Richard Siegals charmante kleine Zauber-Show kann beginnen. Alle Seiten sind bis oben mit Stoff abgehängt, ein magisch hoher Kubus, vibrierend vor elektronischen Klängen und unserer Erwartung. Was wird jetzt kommen?((Platzhalter))Nürnbergs innovativer neuer Ballettchef hat in seinem Projekt zur Eröffnung der Spielzeit alle Sparten zusammengeholt und lässt sie nun, aus überraschender Perspektive, ihre Vielfalt aufzeigen. Zum Auftakt mischen sich seine Tänzer agil unter die Menge und vollführen, so gut es geht, ihre Figuren. Es könnten auch Außerirdische sein, oder? An drei Stellen bilden sich Gruppen im Raum - wer ihnen nahe steht, sieht was, der Rest muss es erahnen. Immerhin: Wann hat man das sonst? So hautnah am exzellenten Ensemble, das diesmal nur kleine grauen Unterhosen anhat und am Körper schwarze Klebebänder? Schon schön, schon intim!Große Oper dann mit dem finalen Liebesduett aus Monteverdis „Krönung der Poppea“: gewagte barocke Sinnlichkeit, von den beiden Sägerinnen Corinna Scheurle und Julia Grüter in wallendem Kostüm und Kopf an Kopf sehr nobel dargeboten - und zum Glück auch per Kamera an die gegenüberliegende Wand projiziert. Die sich dann schließlich, noch so ein toller Effekt, auf den beleuchteten Zuschauerraum und das anwesende Orchester hin öffnet... Berauschend, wenn man will.((Module))Und dann sitzt man eben am Boden, einmal auf der anderen Seite des Spektakels, und bekommt, mit Jean-Fery Rebels Barock-„Elementen“ furios beginnend, ein bisschen alte und neue Musik zu hören - mal ein hinreißendes Jazzsolo am Flügel (Margarida Neto als sich dämonisch windende Solistin), mal einen elegischen modernen Chor.Das Nürnberger Schauspiel ist kurz im dritten Rang zu sehen: eine absurd-komische Szene, in der alle still sein wollen, aber es dauernd bereden müssen... Typisch Theater! Weil die Mikrofone bei der Premiere nicht gingen, war es auch tatsächlich sehr still.((Platzhalter))Und plötzlich ist es dann aus. Alle müssen raus, die nächsten warten schon. Das Schränkchen „Ballett-Damen Ersatzwäsche“, das man eilig passiert, wurde zum Glück nicht benötigt. Und der richtige „Rausch“ kann beginnen. Wir entschieden uns für Federweißen.Auf die neue Saison!

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Mit einem „Rausch“ eröffnete das Staatstheater Nürnberg die neue Saison: Ballettchef Richard Siegal ließ einen Tag lang die drei Sparten zu ihrem Recht kommen. Tanz und klassische Musik glänzten in dem ungewöhnlichen Rundgang-Projekt durchs Haus. 

Und neben dir die Tänzer: Richard Siegals „Rausch“ machte in Nürnberg neugierig