Reinhard Kalb

<p>In jedem Beruf gibt es die Spezialisten und es gibt die Generalisten. Und dann gibt es noch die Universalisten. Zu denen gehört wohl Max Link. Der spielt nicht nur Akkordeon, sondern auch Klavier, Klarinette, Kontrabass und Saxofon. Also Tasten-, Saiten- und Blasinstrumente. Fehlt nur noch die Perkussion.</p>((ContentAd))<p>„Angefangen hebe ich zwar mit der Flöte, aber meine erste große Liebe war das Akkordeon“, erzählt der 38-Jährige. „Kein Wunder, mein Vater hat ja schon Akkordeon gespielt. Später kamen noch die anderen Musikinstrumente dazu, und schließlich habe ich Klarinette studiert. Aber gegen Ende des Studiums habe ich mein Akkordeon wieder hervorgekramt. Und da ich damals schon die anderen Instrumente beherrschte, habe ich manchmal das Akkordeon auch so eingesetzt wie einen Kontrabass.“</p><h3>„In einer Band versuche ich, so zweckdienlich wie möglich zu spielen“</h3><p>Wenn Max Link in einer Band mitspielt, „dann versuche ich, so zweckdienlich wie möglich zu spielen. Da ist es mir egal, ob ich als Solist auftrete, die Leadstimme übernehme oder begleite. Ich versuche einfach, die Situation so deutlich wie möglich zu spüren und zu erfassen, ich improvisiere aus dem Augenblick heraus.“</p><p>Generell sieht Max Link das Akkordeon auf dem Vormarsch. In der Gypsiemusik ist es unverzichtbarer Bestandteil, ebenso in Brassbands sowie in der poppigen Ausrichtung der Volksmusik, genauer in der Alpenpopmusik.</p><p>„Akustische Instrumente sind wieder gefragt“, beobachtet der Musiker, „der echte Klang wird verlangt. Und echte Musik gibt es nur, wenn sie ein Mensch spielt.“ Dass die Künstliche Intelligenz Melodien kreiert, ist Max Link zwar ein Dorn im Auge bzw. ein Misston im Ohr, wie überhaupt der Vormarsch des Künstlichen ihn ärgert. Dennoch ist er der Überzeugung, dass dieser Vormarsch nicht mehr lange anhalten wird, dass diese Entwicklung wieder in sich zusammenbrechen wird, und immer mehr Liebhaber der Musik wieder nach authentischer, menschengemachter Musik verlangen.</p><h3>Als die Sythesizer aus dem Elfenbeinturm der Avantgardekomponisten kamen</h3><p>In seiner Argumentation greift der Musiker auf die Erfahrungen der Vergangenheit zurück: In den Siebziger Jahren kamen die Synthesizer aus dem Elfenbeinturm der Avantgardekomponisten und eroberten die Rockbühne. Überall hörte man es summen, quietschen, fiepen, brutzeln und brummen. Ganz besonders im Progressive Rock zu Beginn der Siebziger: Mellotrone imitierten Streichorchester, Flöten und Trompeten, der Tastenlöwe Keith Emerson entfesselte mit Hammondorgel und einem riesigen Kabelkasten ein Sound-Inferno auf der Bühne. Walter (später Wendy) Carlos verpasste in „Uhrwerk Orange“ Purcells „Funeral Music for Queen Mary“ einen futuristischen Anstrich, und in den Achtziger Jahren fröstelte es einem angehörs der ausgesucht coolen Klänge der New Wave Bands. „Damals standen den Musikern also unglaublich viele Sounds und Töne zur Verfügung“, resümiert Max Link. „Und was ist dann passiert? Am Ende kam soundmäßig nur ein Einheitsbrei heraus, ein kleinster gemeinsamer Nenner.“</p><p>Das Tummelfeld der Zukunft für akustische und handgemachte Musik – etwa fürs Akkordeon – sieht Link in der Weltmusik, im Klezmer, im Gypsie. „Und auch in den Schlagern der Fünfziger und Sechziger Jahre, damit kann man auf dem Akkordeon alle Synapsen durchblasen.“</p>((Module))<p>Für Max Link ist das Akkordeon ein Universalinstrument: „Alle Musik beruht auf Melodie, Harmonie und Rhythmus. Und das Akkordeon vereint all diese drei Eigenschaften.“ Was nicht heißt, dass die Entwicklung abgeschlossen sei. Sein altes Instrument, eine Borsini, die gar nicht mehr gebaut wird, hat der Musiker vor drei Jahren mit einem Tonabnehmer modifiziert.</p><p>Wenn er nicht gerade für diverse Bands einspringt, experimentiert Max Link mit Einzelteilen von Instrumenten, etwa der Klarinette, um die Tonsäule stärker, stabiler oder auch weicher zu gestalten, je nachdem, welcher Klang zur fraglichen Musik am besten passt. Scharf oder mild? Voluminös oder hauchzart? So intoniert er auf der Klarinette eine Melodie aus Tschaikowskis 6. Sinfonie. Da geht das Herz auf: Schmacht, Dahinschmelz, Zerfließ.</p>

Instrument des Jahres: Akkordeon - Treffen mit Max

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https://www.nn.de/kultur/zum-schmachten-und-dahinschmelzen-was-max-link-gerne-auf-dem-akkordeon-spielt-1.15271645

Fürth - Max Link ist ein Universalist auf dem Akkordeon. Und er experimentiert auch beim „Instrument des Jahres“ gerne mit Klängen und Volumina. Wir haben ihm über die Schulter geschaut.

Zum Schmachten und Dahinschmelzen: Was Max Link gerne auf dem Akkordeon spielt