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Hans von Draminski

Hört man „Ensemble Kontraste“, denkt man an denkwürdige Erstaufführungen zeitgenössischer Musik. An oftmals eher schwer zu goutierende Musica Nova, die von den Nürnbergern bevorzugt in der Tafelhalle zum Klingen gebracht wird – aber kaum an vergleichsweise leichte Kost wie den Tango Nuevo eines Astor Piazzolla. Dabei war es dem „Ensemble Kontraste“ stets zueigen, sich nicht festzulegen und die Musikgeschichte in Breite und Vielfalt abzubilden.((ContentAd))„Easy Listening“ ist dennoch nicht Sache der „Kontraste“-Truppe, das zeigten der Cellist Hendrik Blumenroth und der Akkordeonist Stefan Hippe beim „Sommer im Rathaus“ mit ihrer vergleichsweise anspriuchsvollen „Argentinisch-deutschen Sommernacht“, in welcher der Tango eher eine wenn auch wichtige Nebenrolle spielte. Was bei dem Umsonst-und-draußen-Konzert für vergleichsweise hohe Fluktuation sorgte, weil sich die Konzertgäste schlicht etwas anderes vorgestellt hatten, zumal in den Vorankündigungen relativ prominent die Tango-Karte gespielt worden war.<h3>Blumenroth und Hippe präsentieren Johann Sebastian Bach und Béla Bartók in sinnvoller Verschränkung</h3>Typisch „Ensemble Kontraste“ war bereits der Auftakt an diesem nicht all zu warmen Sommerabend, bei dem die Schleusen des Himmels zum Glück geschlossen blieben – der Miles-Davis-Abend an selbem Ort kurz zuvor hatte aufgrund von Regengüssen abgesagt werden müssen. Das Saisonfinale blieb trocken und erlaubte so die Konzentration auf ein spannendes Experiment: Blumenroth und Hippe verschränkten die atrifiziell überhöhten Tanzsätze von Johann Sebastian Bachs dritter C-Dur-Cellosuite (BWV 1009) mit fünf Miniaturen aus Béla Bartóks „Zehn leichten Klavierstücken“ in einer sinnreichen Fassung für Akkordeon. Die, betitelt „Widmung“, „Volkslied“, „Slowaken-Tanz“, „Sostenuto“ und „Ungarisches Volkslied“, zahnen schon dank jeweils gleicher Tonarten beziehungsweise Rhythmen so gut wie nahtlos in die Sätze des Bach-Opus. Das Endergebnis ist ein dichtes Frage-und-Antwort-Spiel zweier Virtuosen, denen rasante Läufe ebenso mühelos aus den Instrumenten fließen wie lyrische Klangflächen.((Platzhalter))Feuer und Vehemenz verströmt Helmut Degens (1911 - 1995) „Capriccio für Akkordeon und Violoncello“ von 1970. Dies ist weitgehend tonale Neoklassik, in der das Potenzial der Instrumente intelligent ausgelotet wird. Degen suchte nach Korrespondenzen ebenso wie nach Reibungen, nach Spannungsmomenten, nach synergetischen Effekten. Eingängig sind die eng verflochtenen Kantilenen, die harten Akkordfolgen, die überraschenden Pseudo-Satzschlüsse gewiss nicht – aber sie atmen eine eigene Dynamik, offenbaren ein immanentes Energie-Potenzial, das mitreißt und auch das Emotionszentrum anspricht.Spät im Programm, gedacht als krönender Schlussstein, darf es dann „endlich Piazzolla“ sein, wie Hendrik Blumenroth in seiner angenehm entspannten, unaufgeregten Moderation anmerkt. Die „Tres Piezas Breves“ (Opus 4) zählen allerdings zu den Frühwerken im Œuvre des argentinischen Tango-Nuevo-Begründers Astor Piazzolla (1921 – 1992), der neben den heute noch bekannten Tangostücken auch großsymphonische Paraphrasen auf Argentiniens melancholischen Nationaltanz hinterlassen hat. in den „Tres Piezas Breves“ lässt sich die spätere Brillanz Piazzollas zwar schon erahnen; von der massenkompatiblen Volksnähe, die das Werk des „Tangokönigs“ in späteren Jahren auszeichnete, sind diese dunkel gefärbten Miniaturen aber ein Stück weit entfernt.((Platzhalter))Zu sich und zum Thema finden Hendrik Blumenroth und Stefan Hippe in Piazzollas „Grand Tango“ von 1982. Längst hatte der Tango damals, vor 44 Jahren, die Konzertsäle erobert. Piazzolla und sein Ensemble spielten vor vollen Hallen, tourten über den Globus – bis ein Schlaganfall in Paris Piazzollas Karriere ein jähes Ende setzte. Der „Grand Tango“ ist aus dieser Perspektive fast schon ein Abgesang, er nähert sich dem Genre mit Nachdenklichkeit. Folgerichtig verzichten die beiden Kammermusiker auf alles Spektakuläre und enden leise. Als Zugabe gibt es den „Schwan“ von Camille Saint-Saëns – ein stilles Lebwohl an den Sommer.

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https://www.nn.de/kultur/mit-einem-leisen-hauch-von-tango-so-war-der-abschluss-vom-further-sommer-im-rathaus-1.15250967

Fürth - Einen Tangoabend (fast) ohne Tango präsentierte ein Kammer-Duo des Nürnberger „Ensemble Kontraste“ zum Abschluss der Reihe „Sommer im Rathaus“ im Fürther Rathaushof. Warum das Konzert dennoch zu einer runden Sache wurde.

Mit einem leisen Hauch von Tango: So war der Abschluss vom Fürther „Sommer im Rathaus“