Thomas Heinold

Wie beginnt ein „Rheingold“ am Anfang eines „Ring des Nibelungen“, der nichts weniger sein will als alle „Ringe“, die in 150 Jahren Bayreuth gezeigt wurden? Zum Jubiläum haben sich die Festspiele dieses besondere Projekt ausgedacht: Wagners Hauptwerk, das vierteilige Welten- und Götterdrama, soll als Resümee eines Bild- und Materialpools aus 13 Bayreuther „Ring“-Produktionen präsentiert werden.((ContentAd))So ein übermenschliches Projekt traut man heute allenfalls der Künstlichen Intelligenz (KI) zu. Die natürlich (noch) von Menschen angeleitet werden muss. Und so übernahm vor rund vier Jahren Marcus Lobbes, Direktor der Akademie für Theater und Digitalität in Dortmund, als Kurator das Projekt „Ring 10010110 – vom Mythos zum Code“. Lobbes und sein Team trainierten die KI mit Wagners Libretto und Musik, mit Zeitgeschichte, mit Bildmaterial, sogar mit „dramaturgischer Reflexion“, wie Lobbes sagt. Eine ihm fast ebenbürtige Rolle spielt Nils Corte, der Chef der experimentellen XRT-Abteilung des Staatstheaters Nürnberg.<h3>Eine KI entscheidet beim Bayreuther KI-“Ring“ per Zufall, was auf der Bühne zu sehen wird. Damit wird jede Aufführung zu einem einmaligen Erlebnis</h3>Das Prompt-Libretto, das die beiden und ihr Team schufen, besteht aus hunderten von Seiten mit Erklärungen und Anweisungen, mit denen ein KI-Agent eine bildgebende KI programmiert. In diesem verschachtelten Prozess steht am Ende eine weitere KI, die das „Live Prompting“ besorgt und damit jeweils eine Zufallsauswahl trifft, was auf der Bühne des Festspielhauses zu sehen ist. Dadurch wird jede Vorstellung zu einem Unikat.Um diese Bilderflut einigermaßen zu bändigen, hat das Produktionsteam eine feste Struktur geschaffen: Jeder Aufzug in jeder der vier „Ring“ Opern wird mit einem konkreten, vordefinierten Bild gestartet, erst dann darf die KI loslegen.((Platzhalter))Und im „Rheingold“, das am 27. Juli Premiere feierte, beginnt es mit dem ikonischen Foto der ersten drei Rheintöchter der Festspielgeschichte: Minna Lammert, Lili Lehmann und Marie Lehmann - geschnallt auf die technisch gefährlichen und ihnen Übelkeit bereitenden „Schwimmmaschinen“. Es folgt eine unablässige Folge bildlicher Assoziationen; Ankerpunkte sind die 1876 in Bayreuth verwendeten Bühnenbilder des Malers Josef Hoffmann, die wie Leitmotive die vier Teile des „Rheingolds“ eröffnen.Zwischen den bühnenfüllenden Projektionen bewegen sich die Sängerinnen und Sänger, denn der musikalische Teil dieses Jubiläums-Rings wird ganz traditionell hergestellt. Obwohl sie schwarz-grau gerüschte und aufgebauschte Kostüme tragen, gehen sie in den Bilderfluten fast unter. Sie bewegen sich wenig und mit konventionellen Gesten, denn eine Personenregie findet nicht statt. Man könnte das eine semi-konzertante Aufführung nennen.((ContentAd))Christian Thielemann steht bei diesem Projekt am Pult des Festspielorchesters – und zaubert. Bei ihm, dem Rekorddirigenten der Bayreuther Festspiele, klingt das „Rheingold“ nach feinstem Tafelsilber. Das ist alles perfekt ausbalanciert, da stimmen alle klangfarblichen Auffächerungen, das ist ein De-Luxe-Wagner-Klang. Dem aber trotzdem ein wenig der dramatische Drive fehlt.((Platzhalter))Was damit zu tun hat, dass in der eigentlich so dialog- wie aktionsreichen Handlung des „Rheingold“ in dieser KI-Version auf der Bühne nichts passiert: kein Raub des Goldes, kein Gezeter bei Freias Entführung durch die Riesen; kein Gerangel, wenn Freia schließlich in Gold aufgewogen wird. Da klingt dann selbst bei Thielemann Wagner ein wenig statisch. Oder man empfindet es so, weil die Bildmaschinerie die Wahrnehmung okkupiert.<h3>Die KI im Bayreuther Festspielhaus sorgt für ständige Transformationen. Alles wandelt sich unablässig, die Welt wird ungreifbar</h3>Bei den Motiven der KI entdeckt man kunstgeschichtliche Bezüge zum 19. Jahrhundert, etwa die Fabrikwelten Adolf Menzels, viel großbürgerliches Interieur, aber auch impressionistische Naturmotive. Die KI schafft ständige Transformation: Gesichter werden kubistisch verschoben, Gestalten und Gegenstände bleiben ungreifbar, selbst Fotos werden in Zeichenstil umgewandelt, als bewege man sich durch eine Graphic Novel.((Platzhalter))Direkte Bildbezüge zu markanten Handlungspunken der Oper sind die Ausnahme: etwa, wenn Alberich sich in eine Kröte verwandelt. Kommentierende, satirische oder gar provozierende Motive gibt es überhaupt nicht, Schriften werden prinzipiell verunklart. Ein paar Szenenbilder von älteren „Ring“-Aufführungen tauchen auf, auch sie sind graphisch verfremdet. So bewegt sich der Zuschauer durch zweieinhalb Stunden Bildassoziationen, die dieses „Rheingold“ eher kunstgewerblich dekorativ und ziemlich diffus ummanteln. Für diese magere Ausbeute ohne erkennbaren Mehrwert setzte es bei einem Teil des Publikums deutliche Buh-Rufe.((ContentAd))Viel Applaus bekamen dagegen Thielemann und die Sängerinnen und Sänger, von denen Klaus Florian Vogt als Loge, Christa Mayer als Erda, Michael Volle als Wotan, Mika Kares als Fasolt sowie Jochen Schmeckenbecher als Alberich herausragten.

"Rheingold" Bayreuther KI-Ring

Kultur-Nachrichten

Bayreuther Festspiele

Wagners früher „Rienzi“ erstmals in Bayreuth: Kann die Oper ihre Nazi-Bürde überwinden? 

Ilario Lanzino2

Nürnberger Erfolgsregisseurin Ilaria Lanzino inszeniert 2027 bei Bayreuther Festspielen

imago413369921

Mit Nürnberger Experten: Bayreuth schmiedet den ersten KI-Ring der Welt zum 150. Jubiläum

https://images.nordbayern.de/image/contentid/policy:1.15217796:1785216943/Rheingold_Bayreuther_KIRing.jpg?f=16:9&h=320&m=FIT&w=600&$p$f$h$m$w=af6c68b

https://www.nn.de/kultur/bayreuths-einmaliger-jubilaums-ring-was-passiert-wenn-die-ki-rheingold-bebildert-1.15217795

Bayreuth - Das war ein historischer Moment: In Bayreuth wurde am Montag, 27. Juli, der erste von KI generierte „Ring des Nibelungen“ der Operngeschichte begonnen. Los ging es mit „Rheingold“. Wie ist es, wenn kein Mensch mehr, sondern die Maschine Regie führt?

Bayreuths einmaliger Jubiläums-“Ring“: Was passiert, wenn die KI „Rheingold“ bebildert?