Thomas Heinold

Gut, dass die Eröffnung der Bayreuther Festspiele im 150. Jubiläumsjahr am 25. Juli mit Beethovens Neunter und nicht wie sonst üblich mit der aktuellen Neuinszenierung stattfand. Ob sich die Politprominenz einschließlich Bundeskanzler auf den Roten Teppich gut gemacht hätte, wenn gleich danach der Vorhang für „Rienzi“ hochgegangen wäre, darf bezweifelt werden. Rezeptionsgeschichtlich ist die frühe Wagner-Oper eng mit Adolf Hitler verknüpft, da wäre das Schaulaufen vor dem Festspielhaus symbolisch überschattet gewesen.((ContentAd))Einen Tag später, am 26. Juli, war diese Gefahr gebannt; erstmals in der Geschichte der Bayreuther Festspiele durfte „Rienzi“ die bedeutendste Wagner-Bühne der Welt betreten. Die aus Ungarn stammenden Regisseurinnen Alexandra Szemeredy und Magdolna Parditka können auf lange Erfahrung mit Wagners Werk zurückblicken. Macht, Demagogie und das Scheitern einer sich radikalisierenden Führerfigur sind ihre Themen bei dieser Oper, deren Bühne und Kostüme sie ebenfalls entworfen haben.<h3>Bei dieser „Rienzi“-Inszenierung gedeiht der Faschismus in heruntergekommenen Sozialwohnungsbauten </h3>Sie verpflanzen „Rienzi“ aus dem Rom des Mittelalters in eine trostlose, heruntergekommene Sozialwohnungsbausiedlung mit übereinandergestapelten Wohnwürfeln, die wie Zellen wirken. Die allgegenwärtigen Bildschirme erinnern an Orwellsche Überwachung, die Smartphones transportieren den aggressiv geführten Social-Media-Wahlkampf zwischen den Adelsfamilien Colonna und Orsini, die die Römer ausbeuten - und die von Rienzi gestellt und besiegt werden.Szemeredy und Parditka versuchen das Übergewicht der Massenszenen dieser frühen Wagner-Oper auszugleichen, indem sie dem Geschwisterpaar Rienzi und Irene schon in der Ouvertüre eine Verlusterfahrung bescheren. Das soll ihre starke Bindung, die fast inzestuös ist, begründen. Zusammen mit dem Adligen Adriano Colona, der Irene liebt, entsteht ein fatales Dreieck.((Platzhalter))Nach seinem Sieg lässt Rienzi Gnade walten und die Adligen überleben. Diese verüben ein Attentat auf ihn bei einer Siegesfeier, bei der die Inszenierung zu Wagners Ballettmusik kurz in Richtung Bayreuther Selbstreferentialität abbiegt: eine goldene Hörl-Wagnerfigur schenkt den feiernden Römern ein Kaufladen-Festspielhaus, das aus der Versenkung nach oben fährt und in dem bekannte Szenen aus den Wagner-Opern karikiert werden.Nach dem Attentat kapselt Rienzi sich ab, läuft eine Himmelstreppe hoch, die Rede über die Endzeit aus dem Matthäus-Evangelium wird projiziert. Das kommt mit symbolischer Wucht daher, aber zwischen den Massenszenen gibt es immer wieder Leerlauf. Den langen fünf Akten fehlt eine Struktur, die der Musik Halt gibt, zu wenig Szenen entwickeln die innere Handlung der zentralen Akteure weiter, es entsteht kaum eine identifikatorische Ebene. Fast jede Zweier- oder Dreierbegegnung weitet sich rasch zu einer mächtigen Chorszene aus.((Platzhalter))Die von Thomas Eitler-de Lint disponierten Chöre haben monumental viel Arbeit und bewältigen diese herausragend. Das gleiche kann man über die Leistung von Nathalie Stutzmann am Pult des Festspielorchesters sagen. Insbesondere bei der Ouvertüre wird deutlich, wie die Festspielhaus-Akustik den Klang veredeln kann. Leider gibt es auch viel blech- und marschlastiges Geklappere in dieser Oper, anderes klingt schon nach dem späteren Wagner. Es wogt hin und es wogt her.((Platzhalter))Auch die Regie und die eigens für Bayreuth erstellte Fassung der Oper wirken etwas zusammengewürfelt. Zwischen den Felswänden der tristgrauen Sozialbauten wachen Rienzis Tauben statt Wotans Raben. Ein Angriff der Adelsfamilien führt zu einem Bürgerkrieg, Rienzi gewinnt unter hohem Blutzoll, trägt jetzt nur noch Uniform und fuchtelt mit der Pistole herum, nachdem er Colonna und Orsini erschossen hat. Bald wird er am Ende sein, von düsteren Visionen geplagt. Stringent und nachvollziehbar wird das nicht entwickelt, die Regie liefert eher ein Stationendrama eines sich radikalisierenden Herrschers als eine psychologisch stimmige Studie.<h3>Andreas Schager meistert die monströse Partie des Rienzi herausragend</h3>Apropos Stimmen: Bayreuths Stammsänger Andreas Schager meistert die monströs anstrengende Titelpartie herausragend. Heldischer Glanz geht bei ihm einher mit menschlicher Verletzlichkeit, darstellerisch intensiv zeigt er Rienzis zunehmende Isolation. Gabriela Scherer verleiht Irene Wärme, Würde und innere Festigkeit. Jennifer Holloway brilliert in der Hosenrolle des Adriano als zerrissene Figur.((Platzhalter))Und das Fazit? Ein Plädoyer für die dauerhafte Aufnahme des „Rienzi“ in den Bayreuther Kanon ist diese Aufführung nicht, dafür hat das Werk zu viele Schwächen. Die Inszenierung stemmt jedoch die historische Bürde dieser belasteten Oper und zeichnet eindrucksvoll totalitäre Herrschaft als Weg in den Abgrund. Das Premierenpublikum zeigte sich durchweg begeistert und applaudierte lange allen Beteiligten.

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FOTO: Staatstheater Nürnberg - per Mail von: Veren

Wagners „Rienzi“ in Nürnberg und Bayreuth: Von den Reichsparteitagen zum Grünen Hügel 

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https://www.nn.de/kultur/wagners-fruher-rienzi-erstmals-in-bayreuth-kann-die-oper-ihre-nazi-burde-uberwinden-1.15216277

Bayreuth - Wagners frühe Oper „Rienzi“ wurde erstmals in Bayreuth gezeigt - und das ausgerechnet im 150. Jubiläumsjahr der Festspiele. Bislang galt das Werk als nicht tauglich für den Grünen Hügel und durch die Nazi-Zeit vorbelastet. Und jetzt? 

Wagners früher „Rienzi“ erstmals in Bayreuth: Kann die Oper ihre Nazi-Bürde überwinden? 