Herbert Heinzelmann

Seit Jahrzehnten haften diese Zeilen in meinem Hinterkopf: „Welch welsche Verweichlichung: Warmes Wasser zum Waschen der Waden!“ Sie standen wohl während meiner Pubertät im Magazin der Nürnberger Nachrichten. Eine alliterierende Parodie auf die Dichtung von Richard Wagner, gedruckt anlässlich der Festspiele in Bayreuth. Jetzt sind sie wieder eröffnet, feiern diesmal sogar 150. Geburtstag. Die Pilgerzüge auf den Grünen Hügel sind unterwegs. Da nehme ich mir die Freiheit, einen Zeitraffer über Richard und mich vorzulegen.((ContentAd))Die Beziehung begann wohl nicht, als mich mein Vater Ende der 1950er Jahre mit ins Opernhaus schleppte, damit ich mich als Jugendlicher viele Stunden in einer dunklen, statischen Wagner-Inszenierung ödete. Ich weiß nicht mehr genau, um welche Oper es sich handelte. Ich vermute „Parsifal“ oder „Lohengrin“. Das kann aber auch daran liegen, dass wir die Gralserzählung aus letzterer Oper auf Schallplatte zuhause hatten. Die hat mir gefallen. Ich habe sie auswendig gelernt und beim Vorsingen im Musikunterricht a cappella präsentiert. Es muss furchtbar geklungen haben. Die Klassenkameraden sangen Volkslieder oder Schlager. Die Note 1 bekam ich.<h3>Spuren von Richard Wagner im Roman „Der Siberbauer“</h3>Ungefähr zur gleichen Zeit entdeckte der naive Karl May-Leser in dem ansonsten wenig geliebten Roman „Der Silberbauer“ (ursprünglich „Der Weg zum Glück“) Spuren von Richard Wagner. Da war Folgendes zu lesen: „Nun“, antwortete der Sepp, „ich hab’s einmal gesehen, als ich am letzten Male bei ihr war. Weißt, es ist da ein Compernist, der heißt Wagner und Richard auch. Auf den hält der König sehr große Stucken. Er soll ein vielgescheidter Kerl sein und ein Musiken compernirn, wie noch niemals ein Anderer eine compernirt hat. Der verintressirt sich sehr für die Leni und kommt oft, um zu hören, was sie indeß wieder gelernt hat. Und am letzten Male war ich in der andern Stub und konnt durch die Glasthüren hineinblicken. Da mußt die Leni eine Saloppen umthun und dann band er sie mit dem Leib an den Thürknauf, daß sie nicht fallen konnt. Nachher mußt sie den Oberkörper weit vorwerfen und mit den Armen so hinausschlagen und battalgen, als ob sie schwimmen wollt. „Das ist doch verruckt!“ „Nein. Es giebt ein Theaterstucken, worinnen das vorkommt.“ „Wie heißt das?“ „Rheingold heißts. Und nachher, als sie so in der Stuben schwamm, aber freilich ohne Wasser, da setzt er sich ans Clavier und begann zu spielen. Nachher rief er laut: „Jetzunder, Woglinde, jetzt! Und nun sang sie zum Schwimmen.“Tatsächlich eine verrückte Geschichte in einem total künstlichen Dialekt. Die Geschichte eines Franken über einen Franken. So hat der Bamberger May-Verleger Eberhard Schmid sowohl den Sachsen Karl May wie den Sachsen Richard Wagner eingemeindet. Beide kamen durch Flucht (der Verlag floh aus der DDR, in der May eine Zeitlang unbeliebt war) hierher. Ich jedoch musste 2013, im 200. Geburtsjahr Wagners, ins sächsische Leipzig fahren, um über die Kunstausstellung mit dem Titel „Weltenschöpfer“ zu berichten, die May, Wagner und den Jugendstilmaler und -zeichner Max Klinger in ästhetischen Zusammenhang setzte.<h3>Zahllose Filme zitieren Wagner-Musik – von „Apocalyse Now“ bis „Excalibur“</h3>Da hatte mich der Komponist längst in seinen Bann geschlagen. Er begegnete mir überall. Vor allem im Film, der ja mein Fachgebiet war. Denn zahllose Filme zitieren Wagner-Musik. Der Walkürenritt in Francis Ford Coppolas Vietnam-Albtraum „Apocalypse Now“ ist nur das breitgetretenste Beispiel. Die theatralische Schluss-Sequenz in „Excalibur“, dem monumentalen Artus-Epos von John Boorman, verlöre ohne den Trauermarsch aus der „Götterdämmerung“ viel von ihrer tragischen Wucht. Und der Brautchor aus „Lohengrin“ begleitet zahllose Hochzeitszenen (nicht nur) auf der Leinwand.Zur geheimnisvollen Vernetzung meiner Wagner-Verwirrungen gehört, dass die erzwungene Rheintochter bei Karl May Leni heißt. Über mein spezielles Verhältnis zur Hitler-Propagandistin Leni Riefenstahl habe ich schon einen Zeitraffer verfasst. Ihre Reichsparteitagsfilme „Sieg des Glaubens“ (1933) und „Triumph des Willens“ (1934) beginnen mit Richard Wagner. Das Vorspiel zum dritten Akt der „Meistersinger von Nürnberg“ liegt über den Bildern. Die Stadt erwacht – Deutschland erwache! Im „Triumph“ steigt Hitler zu diesen Klängen wie ein Messias aus den Wolken. Wagners romantisch-nationale Verklärung der Frankenmetropole ist der Stadt beinahe zum Verhängnis geworden.((Platzhalter))Daran erinnert ein altes Buch, das mir antiquarisch in die Hände fiel. Es hat den Titel „Richard Wagner und die Stadt der Meistersinger“. 1938 ist es im Verlag Karl Ulrich & Co. erschienen, der in der Wodanstraße angesiedelt war. Als Herausgeber fungierte ein Richard Wilhelm Stock. In Julius Streichers antisemitischem Hetzblatt „Der Stürmer“ hat Stock sich manchmal zu Themen der „Judenfrage“ geäußert.((Module))So ist dieses Buch Zeugnis für die antisemitische Folie, in die Kultur und Oper in Nürnberg verpackt wurden. Wir machen uns keinen Begriff mehr davon. Schon in Stocks Einleitung wird Wagner vor allem als Antisemit und Hitlers „Erhebung“ der „Meistersinger“ zum „Festspiel der Reichsparteitage“ gewürdigt. Es erscheint als „wundersame Fügung“, dass Wagner, „diesem großen Genius im Reiche der Kunst, dem von Juden und Judengenossen in der niederträchtigsten Art bekämpften und bespieenen Judengegner gerade in Nürnberg diese Ehre zuteil wurde, in der Stadt, von der aus Julius Streicher seit vielen Jahren seinen schweren Kampf gegen das Weltjudentum führt.“Entsprechend dieser Geisteshaltung trägt ein Kapitel die Überschrift: „Jüdische Kritikaster über Richard Wagners Meistersinger“. Und Adolf Hitler wird als politischer Genius dem künstlerischen Genius Wagner gleichgestellt. Man erfährt übrigens, dass „Die Meistersinger“ in Nürnberg in einer „vom Führer angeregten Fassung“ gezeigt wurden, wie immer diese Fassung ausgesehen haben mag. Am Reichsparteitag war das Werk jedenfalls unverzichtbar. SA-Männer und Hitlerjungen langweilten sich nach zeitgenössischen Berichten zu Tode.((Platzhalter))Trotz all dieses historischen Ballasts wollte Ex-OB Ulrich Maly in der Oper keinen Fluch für seine Stadt sehen. Eher einen Segen, wie er mir in einem Interview anlässlich des Wagner-Jahres 2013 sagte. Da war er im Originalkostüm des Hans Sachs aus der „Meistersinger“-Inszenierung von 1945 zum Fasching in Veitshöchheim gefahren. Denn selbstverständlich hatte sich das Opernhaus genau mit diesem Werk nach dem Krieg zurückgemeldet. Auch im Dürerjahr 1971 war es dort zu sehen. Seither gab es drei weitere Neuinszenierungen auf der Bühne am Ring. Die habe ich alle geschaut – und keine war irgendwie bedrohlich.Es gibt jedoch merkwürdige Nürnberger Mythensplitter um die Entstehung des Werks. In einem historischen Abriss der Speisekarte des Gasthauses „Zum Posthorn“ wird behauptet, Wagner hätte die Prügelszene genau in diesen Räumen komponiert. In dem herrlich kitschigen Film „Frauen um Richard Wagner“ (englisches Original „Magic Fire“) aus dem Jahr 1955 wird eine kurze Volkstanzszene auf dem Platz am Tiergärtner Tor gezeigt, die Wagner angeblich zur Festwiese inspiriert haben soll. Wie auch immer: Zum Ehrenbürger haben die Nürnberger den Komponisten per Ratsbeschluss nicht gemacht, obwohl das zu seinen Lebzeiten einmal vorgeschlagen wurde.((Platzhalter))„Wagnerstadt ist Bayreuth“ hatte Ulrich Maly im Interview gesagt. Was blieb mir, als dort hinzupilgern, um Festspielaufführungen im Musentempel des Meisters zu erleben? Ein Ritual mit Bratwurst und Prominenz, das man einmal erlebt haben sollte. Ob es süchtig machen kann, ist dann eine Frage der persönlichen Abwehrkräfte.

MOTIV: Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" - Fes

Kultur-Nachrichten

Mehr News für Sie

imago101094677

FOTO: NN Gertrud Gerardi. Veröffentlicht in NN v. 

36597410

https://images.nordbayern.de/image/contentid/policy:1.15215281:1785058987/MOTIV_Oper_Die_Meistersinger_von_Nuernberg__Fes.jpg?f=16:9&h=320&m=FIT&w=600&$p$f$h$m$w=3a2d9b8

https://www.nn.de/kultur/nurnberg-und-wagner-kindheitserinnerungen-kinofilme-und-kontroversen-1.15215280

Nürnberg - Zum 150. Geburtstag der Bayreuther Festspiele hat sich Herbert Heinzelmann für die Serie „Zeitraffer“ mit dem Menschen und Musiker Richard Wagner befasst – und zwar ganz bewusst subjektiv. Nürnberg spielt dabei – unweigerlich – eine besondere Rolle.

Nürnberg und Wagner: Kindheitserinnerungen, Kinofilme und Kontroversen