Thomas Heinold

Wenn am Sonntag, 26. Juli, 16 Uhr, bei den Bayreuther Festspielen „Rienzi“ als erste Oper aus dem 150-jährigen Jubiläumsprogramm aufgeführt wird, erklingt in diesen Anfangsminuten exakt die gleiche Musik wie jährlich zur Eröffnung der Nürnberger Reichsparteitage. Das ist mehr als Zufall, es demonstriert die große Bedeutung des Werks Richard Wagners für Adolf Hitler. Doch wie kommt es zu dieser düsteren Parallelität?((ContentAd))Konkret geht es um die Ouvertüre von Wagners 1842 in Dresden uraufgeführter Oper, die um den Aufstieg und Fall des spätmittelalterlichen römischen Staatsmannes und Volkstribunen Cola di Rienzi kreist. Dieser hatte versucht, in Rom die Herrschaft des Adels zugunsten des „Volkes“ zu beenden. Wagner stützte sich vor allem auf die Romanvorlage von Edward Bulwer-Lytton, um daraus ein romantisierendes Werk im Stil der Grand Opera zu schaffen.<h3>Bei der „Rienzi“-Ouvertüre im Opernhaus zur Eröffnung der Reichsparteitage wurde lediglich die „Führerloge“ beleuchtet</h3>Im Nürnberg der Nazizeit wurde diese Ouvertüre verwendet, um die Reichsparteitage der NSDAP zu eröffnen. Das war eine eigenständige Veranstaltung am Vorabend oder am Vormittag des ersten Kongresstages, die im Opernhaus stattfand. Laut Zeitzeugen war das Opernhaus dicht mit Parteiprominenz besetzt, dann wurde der Zuschauerraum verdunkelt, mit Ausnahme der subtil beleuchteten „Führerloge“.Es begann die „Rienzi“-Rienzi-Ouvertüre mit Trompetensignal, Gebets- und dem sich wuchtig steigernden Marschthema. An dessen Ende öffnete sich der Vorhang der Opernbühne und gab den Blick frei auf ein Bühnenbild voller Hakenkreuzfahnen und dem jeweiligen Motto des Reichsparteitags. Danach folgten die ersten Reden, meistens eingeleitet von Hitlers Stellvertreter Rudolf Hess. Die Nazis schufen diese pseudoreligiöse Dramaturgie, um die Ankunft Hitlers wie die eines messianischen Erlösers zu zelebrieren.((Platzhalter))Die Quellen für diesen Ablauf sind die „Spandauer Tagebücher“ von Albert Speer, in der Nazi-Diktatur zuletzt Reichsminister für Rüstung und Kriegsproduktion und damit Hauptverantwortlicher für den massenhaften Einsatz von Zwangsarbeitern und KZ-Häftlingen.Dazu kommen die Erinnerungen „Adolf Hitler, mein Jugendfreund“ von August Kubizek sowie zeitgenössische Programmhefte und offizielle Ablaufpläne der NSDAP-Organisationsleitung. Belegt ist die enge Verzahnung auch wissenschaftlich durch die Arbeit des Nürnberger Dokumentationszentrums Reichsparteitagsgelände und insbesondere der Ausstellung „Hitler. Macht. Oper. – Propaganda und Musiktheater in Nürnberg“ in den Jahren 2018/2019.((ContentAd))In Bayreuth hat Festspielchefin Katharina Wagner „Rienzi“ zum ersten Mal überhaupt auf den Spielplan der Festspiele des Jahres 2026 gesetzt. Nach ihrer Auffassung könne die Oper zum 150. Jubiläum als legitime Erweiterung des bestehenden Festspielkanons aus zehn Opern Wagners verstanden werden, insbesondere die „Fassung letzter Hand“ von 1871.((Platzhalter))Katharina Wagner betont, dass die „Rienzi“-Inszenierung des ungarischen Regieduos Alexandra Szemeredy und Magdolna Parditka die Oper kritisch hinterfragen soll, insbesondere, was ihre problematische Rezeptionsgeschichte im Nationalsozialismus betrifft.Wie notwendig diese Absicht gerade in Hinblick auf die belastete Geschichte der „Rienzi“-Ouvertüre bei den Nürnberger Reichsparteitagen ist, belegt eine Passage aus Albert Speers „Spandauer Tagebüchern“. Auch wenn diese vorrangig der Selbstdarstellung und Exkulpation ihres Autors dienen, wird aus ihnen doch der große Einfluss von „Rienzi“ auf Hitlers Leben deutlich.Speer schreibt im Eintrag vom 7. Februar 1948: „ Sommer 1938. Wir saßen mit Robert Ley, dem Organisationschef der Partei, im Salon des Gästehauses von Winifred Wagner in Bayreuth zusammen. Ley versuchte, Hitler davon zu überzeugen, dass zur feierlichen Einleitung der Reichsparteitage die Musik eines zeitgenössischen Komponisten verwendet werden sollte.“<h3>Wie Hitler den Einsatz der „Rienzi“-Ouvertüre zur Eröffnung der Reichsparteitage begründete</h3>Laut Speer lehnte Hitler ab. Diese Antwort soll er gegeben haben: „Wissen Sie, Ley, ich lasse die Parteitage nicht zufällig mit der Ouvertüre zu ,Rienzi‘ eröffnen. Das ist nicht nur eine musikalische Frage. Dieser Sohn eines kleinen Gastwirts hat mit vierundzwanzig Jahren das römische Volk dazu gebracht, den korrupten Senat zu vertreiben, indem er die großartige Vergangenheit des Imperiums beschwor. Bei dieser gottbegnadeten Musik hatte ich als junger Mensch im Linzer Theater die Eingebung, dass es auch mir gelingen müsse, das deutsche Reich zu einen und groß zu machen.“((Platzhalter))„Rienzi“ als der Ideengeber Hitlers? Man darf gespannt sein, ob die aktuelle Bayreuther Inszenierung eine Antwort auf diese Frage formuliert. Es muss der Anspruch der Festspiele sein, dass die Aufführung mehr Gewicht entwickelt als lediglich ein spätes Echo von Hitlers Vorlieben und der Eröffnungsmelodie der Nürnberger Reichsparteitage zu sein.

FOTO: Staatstheater Nürnberg - per Mail von: Veren

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https://www.nn.de/kultur/wagners-rienzi-in-nurnberg-und-bayreuth-von-den-reichsparteitagen-zum-grunen-hugel-1.15208364

Nürnberg - Gehört Wagners „Rienzi“ auf den Grünen Hügel? Diese Frage müssen die Bayreuther Festspiele, die dieses Werk 2026 dort erstmals aufführen, beantworten. Sicher ist: Mit Nürnberg verbindet die Oper eine düstere Vorgeschichte, insbesondere die Ouvertüre.

Wagners „Rienzi“ in Nürnberg und Bayreuth: Von den Reichsparteitagen zum Grünen Hügel 