Katharina Volk

Fällt Sonnenlicht durch die großen Fenster, beginnen die Glasteile der Kronleuchter zu funkeln. Das helle Licht der LED-Kerzen verstärkt den Effekt. Die goldenen Stuckaturen wirken heute wieder matt und edel, darüber spannt sich das mehr als 300 Quadratmeter große Deckengemälde, das den Markgrafen Carl Wilhelm Friedrich glorifiziert und eine barocke Inszenierung antiker Götterwelten darstellt.((ContentAd))Der Carlone-Saal, das Herzstück der Residenz Ansbach, beeindruckt Besucherinnen und Besucher seit fast 300 Jahren. Seit Dezember ist das barocke Prunkstück nach umfangreichen Restaurierungsarbeiten wieder vollständig ohne Baugerüst zu bestaunen. Das Interesse war während der Arbeiten sogar besonders groß. „Die waren sichtlich angetan, einmal Restaurierungsarbeiten hautnah zu sehen“, erklären die Bauleiterinnen Ingrid Irmscher und Sandra Bucher.Fast drei Jahrhunderte voller rauschender Feste und bunter Gäste haben ihre Spuren hinterlassen. Vor allem Risse, abplatzende Stuckelemente und Wasserschäden setzten dem Gesamtkunstwerk zu. Hinzu kamen mehrere Baumaßnahmen der vergangenen 120 Jahre, die teilweise Schäden an der historischen Originalsubstanz verursacht haben.<h3>Erste Restaurierungen in der Residenz von Ansbach bereits kurz nach dem Bau</h3>Dabei reichen die Probleme weit zurück. Bereits 1748 und 1765 mussten erste Risse und Sprünge im Deckengemälde mit rund 200 Schrauben gesichert werden. Als Ursache galten die Erschütterungen durch Kutschen, die durch das Vestibül, die Eingangshalle, fuhren. Die Einfahrten wurden daraufhin verboten.((Platzhalter))Bei einer Renovierung im Jahr 1906 wurden feine Risse von nur einem bis drei Millimetern Breite vor der Retusche auf bis zu zwölf Millimeter erweitert und großflächig verspachtelt. Verwendet wurde Gips statt des ursprünglich eingesetzten Kalkputzes – ein Material, das sich als ungeeignet erwies und später zu weiteren Schäden am Fresko führte.Während der jüngsten Restaurierung von 2019 bis 2025 untersuchte das Team den Saal deshalb zunächst gründlich. „Es wurde viel analysiert“, erklärt Irmscher. Die Fachleute erstellten ein umfassendes Schadensbild. Dabei zeigte sich ein gitterförmiges Netz aus Rissen über das gesamte Fresko – genau dort, wo die Latten des Dachstuhls verlaufen. An den Rändern fanden die Restauratoren Wasserschäden, außerdem zahlreiche Übermalungen aus früheren Sanierungsversuchen.((Platzhalter))„Die jetzige Teamarbeit lief super gut“, berichtet Irmscher. Sie lobt das interdisziplinäre Team aus Handwerkern, Forschern, Historikern, Klimafachleuten und Chemikern. „Es musste viel abgesprochen werden, die Arbeit war kleinteilig. Jeder brachte sein Puzzlestück zum Gesamtbild dazu.“((ContentAd))Bevor überhaupt restauriert werden konnte, musste der Saal gesichert werden. Während der Schlossführungen gingen Besucherinnen und Besucher zeitweise unter einem Schutzgerüst hindurch, damit sie nicht von herabfallenden Putzteilen gefährdet wurden. „Die umfangreichen Restaurierungsarbeiten beliefen sich im Kostenrahmen von knapp drei Millionen Euro“, sagt Irmscher über die Kosten, die der Freistaat Bayern vollständig übernahm.<h3>Im Fresko des Carlone-Saals der Residenz Ansbach: Risse und Verschmutzungen sind noch zu sehen</h3>Wie so oft bei denkmalgeschützten Gebäuden brachte auch dieses Projekt Überraschungen mit sich. Die Untersuchungen offenbarten schwerere Schäden als zunächst erwartet, die teilweise bis in die Originalsubstanz des Freskos reichten. Gleichzeitig betont Bucher den respektvollen Blick auf frühere Generationen von Restauratoren: Die damaligen Handwerker hätten stets mit den ihnen zur Verfügung stehenden Mitteln das Bestmögliche geleistet. Vor jeder Maßnahme stand deshalb eine Grundsatzfrage: Wie weit darf Restaurierung gehen? Ziel war es, den Saal zu erhalten, ohne ihm seine Geschichte zu nehmen.„Manche Gäste kommen hier rein und sehen noch Risse oder Verschmutzungen. Dort oben haben wir einen Teil des Stucks belassen, das ist fast schwarz“, erzählt Irmscher und zeigt auf einen Bereich oberhalb der linken Tür an der Fensterseite. Der Kontrast ist deutlich sichtbar. Die übrigen Wände erscheinen da im Vergleich fast strahlend weiß.„Wir hätten mehr machen können“, sagen die beiden Bauleiterinnen. Doch gerade die Zurückhaltung sei entscheidend gewesen. Jeder Arbeitsschritt musste genau auf die übrigen Elemente abgestimmt werden. „Ist der Stuck zu weiß, sind die anderen Elemente nicht mehr stimmig“, erklärt Irmscher. „Es ist ein Gesamtkunstwerk.“((Platzhalter))Bis dahin war es ein langer Weg. „Wir mussten viel probieren und analysieren.“ Zu Beginn legten die Restauratoren in einer hinteren Ecke des Saals einen Teststreifen an. Dort prüften sie unter anderem, ob sich Farbschichten mit einem Laser schonend entfernen lassen. Eingesetzt wurde die Technik an den Wänden; am Fresko nur vorsichtig zum „Anknabbern“ – aus Sorge, die historische Substanz zu beschädigen. „Danach ging es aber problemlos abzutragen.“((ContentAd))Tausende Arbeitsstunden stecken in der Restaurierung des Carlone-Saals. Wie viele könnte laut Bucher und Irmscher gar nicht mehr nachvollzogen werden. Während Besuchende den Raum weiterhin bei Führungen besichtigen konnten, arbeiteten die Restauratoren oft stundenlang mit in den Nacken gelegtem Kopf, Skalpellen und feinsten Werkzeugen.<h3>Ein Problem beim Denkmalschutz: Es fehlt der Nachwuchs bei den Restauratoren</h3>Als Sandra Bucher und Ingrid Irmscher das anhand eines Bildes erklärten, sagten sie auch, dass es gar nicht so leicht war, die passenden Handwerker zu finden. Gerade wenn es um historische und denkmalgeschützte Arbeiten geht, fehle der Nachwuchs. „Das ist total schade. Wie in Zukunft dann unsere Geschichte erhalten werden kann, bleibt offen“, sagt Irmscher und appelliert gleichzeitig an junge Menschen, ins Kunsthandwerk zu gehen.Die Restaurierung war ein langwieriger Prozess – dessen Ergebnis sich heute eindrucksvoll sehen lassen kann. Wer mehr über die aufwendigen Arbeiten erfahren möchte, kann die Sonderausstellung „Wie der Himmel an die Decke kam“ besuchen. Sie ist noch bis zum 4. Oktober in der Residenz Ansbach zu sehen.Unter anderem wird dort die Geschichte der Residenz erklärt und Besucherinnen und Besucher können die Arbeiten am Festsaal mit allen Sinnen erfahren. Es gilt unter anderem, einen Kronleuchter mit Glaselementen zu bestücken, Öle und Wachse zu erschnüffeln oder das Deckenfresko wieder zusammenzusetzen.((Platzhalter))((Platzhalter))

Residenz Ansbach

„Wie der Himmel an die Decke kam“: Neue Ausstellung in der Residenz Ansbach

Himmel an der Decke: So können Sie das Herzstück der Ansbacher Residenz wieder erleben

Der barocke Bau der Ansbacher Residenz wurde zwischen 1705 und 1730 auf den Grundmauern einer mittelalterlichen Anlage gebaut. Die Innenausstattung kam zwischen 1735 und 1745 hinzu und stammt vom Architekten Leopold Retti. Sehenswert ist unter anderem der Festsaal von den italienischen Künstlerbrüdern Carlo und Diego Carlone, die Gemäldegalerie und die Porzellan-Sammlung. Der Eintritt kostet sechs Euro, fünf Euro ermäßigt. Kinder und Jugendliche unter 18 Jahren sind frei.

Geschichte der Residenz

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https://www.nn.de/region/ansbach/laser-und-uberraschungen-so-lief-die-restaurierung-des-prunksaals-der-residenz-ansbach-1.15199295

Ansbach - Nach drei Jahrhunderten mit rauschenden Festen wurde der berühmte Carlone-Saal der Ansbacher Residenz fünf Jahre lang restauriert. Nun erzählen die Bauleiterinnen, warum Laser ein Fresko „anknabberten“ und welche Überraschungen Experten entdeckten.

Laser und Überraschungen: So lief die Restaurierung des Prunksaals der Residenz Ansbach