Thomas Heinold

Moritz Puschke schmunzelt, als er auf das Programm von 1951 deutet, ein unscheinbares Faltblatt: „Erste Internationale Orgelwoche der Stadt Nürnberg“ steht dort als Titel. „Das habe ich Oberbürgermeister König gezeigt“, sagt der geschäftsführende Intendant, der seit 2019 das geschichtsträchtige Festival leitet und es damals in „Musikfest ION“ umbenannt hat. Denn für Puschke ist „Stadt Nürnberg“ das Detail auf dem Prospekt, das die enge Verbundenheit zwischen Orgelwoche und der Stadt unterstreicht.((ContentAd))Die drückt sich auch institutionell aus: traditionell ist der Nürnberger Oberbürgermeister Mitglied des ION-Stiftungsrats und die Stadt ein wichtiger Förderer wie der Freistaat und der Bezirk, die zusammen 25 Prozent des Etats stellen. Weitere 25 Prozent kommen von Sponsoren und Förderern. Die andere Hälfte muss das Festival selbst erwirtschaften, unter anderem mit rund 30 Konzerten, die in diesem Jahr angeboten werden. Das sind mehr als bisher üblich; auch die Zeitspanne, die sich vom 19. Juni bis zum 5. Juli erstreckt, ist länger. Denn die Internationale Orgelwoche Nürnberg respektive das Musikfest ION wird diesen Sommer 75 Jahre alt. OB König würdigt es aus diesem Anlass als „einen festen Bestandteil der jüngeren Stadtgeschichte“.((Platzhalter))Sehr alt ist dagegen der Sitz der ION: Seit 2023 hat sie ihr Quartier mitten im historischen Herzen Nürnbergs, in der Winklerstraße hinterm Hauptmarkt, in einem der ältesten erhaltenen Häusern der Stadt. Dort befindet sich auch das Archiv, in dem sämtliche ION-Programme seit dem Gründungsjahr aufbewahrt werden. Bereits 1954 ist daraus ein aufwändig gestaltetes quadratisches Büchlein geworden, bei dem das Wort „Internationale“ selbstbewusst in großen Lettern prangt. „Ach, dürfte ich an einer solchen Veranstaltung teilnehmen, da viele Vertreter der jüngeren Generation der Kirchenmusiker und Organisten herankommen!“, schreibt der prominente Arzt, Philosoph, Theologe, Organist – und frisch gebackene Friedensnobelpreisträger - Albert Schweitzer in jenem Jahr in seinem Grußwort.Schnell war es damals aufwärts gegangen, als das Festival in krisengeschüttelter Zeit kurz nach dem Zweiten Weltkrieg gegründet worden war. Nach den massiven Bombardements waren die großen Altstadtkirchen St. Sebald und St. Lorenz schwer beschädigt und hatten ihre Orgeln verloren – Symbole einer zerstörten geistlichen Klangkultur. Als 1951 die große Lorenz-Orgel wieder spielbar wurde, fassten die Kantoren von St. Lorenz und St. Sebald einen wagemutigen Entschluss: eine „Internationale Orgelwoche Nürnberg – Musica Sacra“ zu gründen, ein Festival, das mit geistlicher Musik wieder Raum für Trost, Dialog und Versöhnung schaffen sollte.((Platzhalter))Der 55-jährige Puschke erkennt darin Parallelen zur Gegenwart. Der Mut, den die Gründerväter hatten, das große und komplexe Instrument Orgel in den Mittelpunkt eines Festivals mit internationalem und völkerverständigendem Anspruch zu stellen, brauche es auch heute, entwirft er seine Vision vom Festival. Um die Frage zu stellen, was geistliche Musik, Musica Sacra, heute eigentlich sei, wie man sie weiterentwickeln könne. Um sich nicht unterkriegen zu lassen von gesellschaftlicher Spaltung, von Vereinzelung und Digitalisierung. „Vertrauen, Nähe, Respekt“ will Puschke diesen disruptiven Tendenzen entgegenstellen, auf möglichst vielen Ebenen des Musikfests ION – auch im Kontakt mit dem Publikum.<h3>Der Orgelwettbewerb war für die Internationale Orgelwoche Nürnberg von zentraler Bedeutung</h3>In den frühen Jahren der ION lag der Fokus auf der Orgel, in Pachelbels Stadt, die ihren Ruf als Metropole für „die Königin der Instrumente“ zurückgewinnen wollte. Schon bald etablierte sich im Rahmen des Festivals ein profilierter Orgelwettbewerb, der Organisten aus ganz Europa anzog und Nürnberg wieder zu einem zentralen Ort der internationalen Orgelszene machte. Die stilistische Vielfalt war enorm – und bereits in den Anfangsjahren gab es viel zeitgenössische Musica Sacra.((Module))Wenn Moritz Puschke heute von der Geschichte der ION erzählt, ist ein Name zentral: Werner Jacob. Der Name des gebürtigen Thüringers (1938 – 2006) tauchte Mitte der 1960er Jahre erstmals im Programm auf, zunächst als Komponist, bald als Mitglied jenes Ausschusses, der jedes Jahr das Programm der Orgelwoche entwarf. 1986 übernahm er die künstlerische Leitung allein – eine Verantwortung, die er bis 2003 trug und mit der er fast zwei Jahrzehnte lang die ION weiterentwickelte und ihren Ruf als eines der bedeutendsten europäischen Festivals der Musica Sacra festigte.Jacob war nicht nur Organist und Professor, er verstand Programmdramaturgie als Architektur: Mit vielgestaltigen Leitthemen und geografischen Beziehungsgeflechten spannte er rote Fäden durch ganze Festivaljahrgänge: norddeutsche Barocktradition versus französische Romantik, liturgische Strenge neben mystischer Klangexperimentierfreude. Vor allem aber machte er die zeitgenössische geistliche Musik zu einer zentralen Säule der ION; sein Engagement für neue Kompositionen war beispielhaft. Rund 200 Werke wurden im Lauf der Jahrzehnte im Rahmen der Orgelwoche uraufgeführt – sie stehen für die musikgeschichtliche Bedeutung des Festivals.Puschke hat Jacob niemals persönlich kennengelernt. Als junger Kulturmanager im Bremer Dom aber sei er beeindruckt gewesen, von dem, „was da im Süden bei der ION los sei“, welche großartigen Programme Jacob schuf und wie viele Werke er uraufführte. „Dass ich einmal Jacobs Nachfolger werden würde, hätte ich mir niemals träumen lassen.“Nach Jacobs Ära folgte eine Zeit der wechselnden Persönlichkeiten. Der britische Dirigent Robert King und später der Komponist Wilfried Hiller führten das Festival durch die 2000er Jahre, bevor ab 2013 der Konzertdesigner Folkert Uhde neue Impulse setzte, die ION für ungewöhnliche Konzertformate und dramaturgische Konzepte öffnete. Er gab dem Festival den notwendigen Schub, um in der Gegenwart anzukommen.Als Puschke 2019 erstmals selbst die künstlerische Leitung übernahm, setzte er gleich zu Beginn ein Zeichen, das bis heute nachhallt: Er benannte die ION um in „Musikfest ION“ mit dem Untertitel „Das internationale Festival für Geistliche Musik in Nürnberg“. Die Orgel sollte weiterhin ein Zentrum bilden, aber nicht als Solitär, sondern als Teil eines großen vielfältigen Klangraums, zu dem neben den klassischen Chören und Ensembles auch Elektronik, improvisierte Musik und nicht-christliche Traditionen zählen.((Platzhalter))Der neue Name stand für eine programmatische Weitung, die sich bald auch in den Spielorten und Formaten zeigte: Konzerte in historischen Kirchen blieben das Herzstück, doch hinzu kamen ungewöhnliche Orte, partizipative Projekte und Abende, die eher an Performances als an klassische sakrale Konzerte erinnerten. Mit dem Angebot von Kursen und Workshops wird nicht nur ein Festival- sondern auch ein Fachpublikum angesprochen. Und die Öffnung zu anderen Religionen treibt Puschke voran: „geistlich“ wird weniger konfessionell und stärker als Einladung zu Sinnfragen verstanden.<h3>Corona war die härteste Nagelprobe für das neue Konzept des Musikfests ION</h3>Die härteste Nagelprobe kam für Puschke und die neue Festivalidee gleich mit der Coronapandemie: „Damals drohte uns das ganze Publikum wegzubrechen“, sagt er. Doch anstatt in Schockstarre zu verfallen, nutzte das Musikfest ION die Krise, um die Weichen neu zu stellen: Hybridformate, digitale Übertragungen, kleinere, aber dichter gedachte Programme halfen über diese Zeit hinweg. Danach ging es permanent aufwärts, letztes Jahr verzeichnete das Musikfest ION mit 12.000 Menschen einen neuen Besucherrekord. Im Jubiläumsjahr gibt es insgesamt 17.500 Plätze. Das Musikfest ION ist auf gutem Weg, diese zu füllen.((Platzhalter))

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55 Sekunden ION: Intendant Moritz Puschke erklärt den Reiz von 75 Jahren Musikfest ION in Nürnberg

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MOTIV: Werner Jacob - gesp. Mai 2016..KONTEXT: Aus

Werner Jacob (1938–2006) war ein deutscher Organist, Komponist und Hochschullehrer. Geboren wurde er in Thüringen, nach dem Studium in Freiburg war er ab 1963 in Nürnberg bei der Internationalen Orgelwoche (ION) prägend tätig. Er wirkte als Kirchenmusiker an St. Sebald, wurde Professor in Stuttgart und setzte sich international für zeitgenössische Orgelmusik ein, auch mit zahlreichen Uraufführungen. In Nürnberg baute er die Orgelszene der Stadt nach dem Krieg mit auf und formte sie maßgeblich. Von 1985 bis 2003 leitete er die ION und verlieh ihr mit seiner Konzeption internationales Ansehen.

Wer war Werner Jacob?

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https://www.nn.de/kultur/75-jahre-ion-wie-ein-kirchenmusikfestival-das-kulturprofil-nurnbergs-massgeblich-pragt-1.15153848

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