Hans Böller

Das Allegro aus Felix Mendelssohn Bartholdys Vierter Sinfonie – „das lustigste Stück, das ich gemacht habe“, nannte es der Komponist – war gerade verklungen, als eine Zuhörerin ihr Glück in einem kurzen Moment der Stille teilen wollte. „So schön“, sagte sie. Vielleicht zu sich selbst, aber sie sagte es laut – der ganze Saal hörte es, und der ganze Saal freute sich mit, lachend, applaudierend.((ContentAd))So schön. Neunzig Minuten später sah der Musiksaal der Nürnberger Symphoniker im Torso der Kongresshalle am Dutzendteich ein bisschen so aus wie ein Fußballstadion nach einem Pokalfinale. Ein Saal voller Glück, fröhliche Menschen, manche mit feuchten Augen, und auf der Bühne Musiker, die ins Publikum winkten. Auf der Bühne, ganz am Rand, saß Jo-Achim Hamburger, der Vorsitzende der Israelitischen Kultusgemeinde Nürnberg, noch lange, auch mit ein bisschen feuchten Augen. Bewegt, glücklich, aufgewühlt – „ich muss es noch wirken lassen“, sagte er, „es war unglaublich“.((Platzhalter))Die Violinistin Anna Reszniak, Erste Konzertmeisterin der Symphoniker, und der Klarinettist Philip Watson standen oben Arm in Arm, wie so viele Menschen unten im Publikum. Oben, unten, alles war eins, die Verbindung, die Energie der Musik, war greifbar geworden, sichtbar. Sie wird, auch das spürte man, lange nachwirken.John Williams, Schindlers Liste, hatte Anna Reszniak gespielt, Philip Watson hatte aus der Klezmer-Rhapsody vorgetragen, komponiert von Ora Bat Chaim für ihren Mann Giora Feidman – man konnte kurz daran denken, dass der große Klarinettist vor zwei Jahren, im Alter von 88 Jahren, deutscher Staatsbürger geworden ist.<h3>Nürnberger Symphoniker: Ein Abend ohne Reden</h3>Als ein „Zeichen der tiefen Verbundenheit zwischen dem jüdischen Volk und Deutschland“ sah der in Buenos Aires geborene Giora Feidman diesen Schritt; „die Versöhnung zwischen Deutschen und Juden ist das großartigste Beispiel für Menschlichkeit auf dem Planeten“, sagte er.Große Worte, bestimmt – aber an diesem Abend in Nürnberg ahnte man, was sie bedeuten. Oder bedeuten könnten. „Ich bin nicht auf der Bühne, um zu zeigen, dass ich ein Instrument spielen kann“, schreibt Feidman, „ich nehme meine Klarinette, um die Menschen an meinem Inneren teilhaben zu lassen.“((Module))Musik braucht nicht viele Worte, er war ein Abend ohne Reden, ohne Mahnungen, niemand legte einen Kranz nieder – man darf das bitte nicht missverstehen, die sogenannte Erinnerungskultur ist heute vielleicht wichtiger denn je. Aber wer die Freude hat, Nürnbergs jüdische Gemeinde ein bisschen zu kennen, erlebt vor allem: Gegenwart, Fröhlichkeit, Offenheit. Jüdisches Leben, aber vor allem: Leben, miteinander, mit allen und allem, mit Musik, Fußball, Glück und Tränen.((Platzhalter))„There‘s no business like show business“ hieß, nach dem Welthit von Irving Berlin, der Abend. Jüdische Musik aus mehr als zwei Jahrhunderten, die Nürnberger Symphoniker in Kooperation mit der Israelitischen Kultusgemeinde und dem Staatstheater Nürnberg, präsentiert vom Verlag Nürnberger Presse: Die Idee hatte Jo-Achim Hamburger, es sollte „einmal nicht um Antisemitismus gehen“, wie er sagte, nicht um Israel-Kritik, „nicht um das, was dauernd über uns ausgeschüttet wird, sondern um etwas, das uns alle verbindet“.Lucius Hemmer nahm sie auf, der Intendant der Nürnberger Symphoniker, heute muss man sagen: der ehemalige Intendant. „Ein Erlebnis“, hatte Hemmer gesagt, sollte es werden, „die Menschen sollen mit einem Strahlen im Gesicht nach Hause gehen.“ Es wurde noch mehr als das, aber Hemmer war nicht mehr dabei, vor zweieinhalb Wochen wurde er nach 23 Jahren kurzfristig freigestellt.((Platzhalter))There‘s no business like show business – „es passt ja auch zu den turbulenten zwei Wochen hier“, sagte der Journalist und Autor Tobias Föhrenbach, der mit Witz und Charme durchs Programm führte, in Anspielung auf die Personalie. Und fernab von kulturpolitischen Befindlichkeiten durfte man den Abend auch als Verneigung vor Lucius Hemmer sehen. Man hörte es so in vielen Gesprächen.((ContentAd))„Er war unser erster Ansprechpartner“, sagte Jo-Achim Hamburger am Rande; am Rande der Bühne stand ein Personenschützer für Hamburger – notwendigerweise, leider, Hamburger hatte wieder Zuschriften erhalten, wie er sie oft erhält, „der Jude“ habe sich nicht einzumischen in die Kulturpolitik, stand diesmal darin, mit Worten, die man nicht zitieren mag.<h3>Jüdische Musik bei den Nürnberger Symphonikern: Gemeinsame Fotos mit Musikern</h3>Ein heiterer Abend voller Bezüge – die Debatte um das Opern-Interim in der Kongresshalle, dem Täter-Ort, der Antisemitismus im Land – hatte für Jo-Achim Hamburger noch eine Note bekommen, auf die er gerne verzichtet hätte. Dass ihn viele Menschen umarmten, war ein Ausdruck der Solidarität, der Dankbarkeit – und vor allem der Freude über ein gemeinsames Musik-Erlebnis.Im Foyer baten Besucher Bar Zemach aus Israel um gemeinsame Fotos – mit einem Schofar, einem aus dem Horn eines koscheren Tieres gefertigten Blasinstruments. Sein Schofar aus dem Horn einer Kudu-Antilope hat Bar Zemach, Solohornist im West-Eastern Divan Orchestra unter Daniel Barenboim, von seinem Großvater geerbt, er spielte Max Bruch, Kol Nidrei, ein in Musik gefasstes Gelübde zum Versöhnungstag Jom Kippur.((Platzhalter))Töne aus dem mehr als hundert Jahre alten Antilopenhorn, das Bar Zemach schon als Sechsjähriger spielen konnte: nicht Zauberei, obwohl es ein wenig so klingt, wie er den Menschen erklärte - einfach Musik, jüdische Musik, deutsche Musik; den „deutschen Hornklang“, sagt der 26 Jahre alte Musiker, liebt er, die deutsche Sprache hat er am Goethe-Institut in Tel Aviv gelernt.Musik von Bruch, Mendelssohn Bartholdy, Williams, Berlin, Gustav Mahler, Erich Wolfgang Korngold, Hans May, George Gershwin, Ora Bat Chaim – und Leonard Bernstein, die West Side Story: Der Amerikaner John Axelrod, Direktor des Schweizerischen Nationalorchesters, stand mit ansteckender Empathie am Pult der Symphoniker; er ist ein Schüler des großen Menschenfreunds Bernsteins – und ließ sich die Freude an diesem Konzert in jeder Sekunde ansehen.<h3>Hallelujah im großen Chor</h3>Mendelssohn Bartholdy hat den im 19. Jahrhundert vergessenen Johann Sebastian Bach wiederentdeckt und der Welt die größte christliche Musik zurückgegeben, Bernstein hat Millionen Menschen Musik erklärt und geschenkt. Auch das waren Gedanken nach dem Geschenk dieses Abends, der um 21.08 Uhr begonnen hatte – pünktlich zum Ende des Sabbats.((ContentAd))Die Zugabe: Leonard Cohen, das Hallelujah, Liebe, Schmerz, Scheitern, Trost, Glück, es ist eines der berührendsten Lieder, die es gibt. „Welches du auch gehört hast, das heilige oder das gebrochene Hallelujah“: Mehr als 150 Strophen hat Cohen im Lauf seines Lebens geschrieben, „ich werde vor dem Herrn des Liedes stehen mit nichts auf meiner Zunge als einem Hallelujah“, so endet die letzte.((Platzhalter))Alle sangen gemeinsam; John Axelrod dirigierte das Publikum, das nicht klang, wie ein singendes Publikum sonst klingt. Es war ein großer Chor. Auf der Bühne: Veronika Loy und Emily Newton, Sopran, Sergei Nikolaev und Daniel Pruzansky, Tenor. „Ich habe die Augen zugemacht und die Menschen gespürt, die besondere Magie, die Funken im Saal“, sagte Daniel Pruzansky. Der Israeli, Mitglied der jüdischen Gemeinde, hat in Nürnberg Gesang und Klarinette studiert, Pruzansky ist 26 Jahre alt, „ich habe schon in großen Häusern gesungen“, sagte er, „aber es war noch nie so emotional wie heute, es ist unvergleichlich“.Gleich nach Hause wollte niemand gehen, die Menschen standen bis lange nach Mitternacht beisammen. Die Israelitische Kultusgemeinde hatte ein Büffet mit jüdischen Spezialitäten vorbereitet, angerichtet von ihrem Frauen-Klub, der einen schönen Namen hat: die Töchter der Sonne.

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Thomas Heinold

Beate Laurenti

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Nürnberger Symphoniker: Hier finden Sie alle Infos zum fristlos gekündigten Intendanten

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Nürnberg - Es war ein Abend voller Bezüge: vom Antisemitismus im Land bis zum jähen Aus für Lucius Hemmer, dem Intendanten der Symphoniker. Das Konzert am Samstagabend war: ein Fest des Miteinanders in Nürnberg, bei dem man auch Tränen fließen sah.

„Emotional wie noch nie“: Die Nürnberger Symphoniker spielen ein Konzert jüdischer Musik 