Birgit Ruf

Hört man den Namen Michael Mathias Prechtl (1926–2003), denkt man sofort an seine zahlreichen Titelbilder für den „Spiegel“, an seine vieldeutigen und feinsinnigen Literaturillustrationen, an seine tiefe Liebe zu Dürer – und nicht zuletzt auch an sein Zerwürfnis mit Nürnberg.((ContentAd))Dieses war die Folge eines Kunstskandals, der die Stadt 1989 erschütterte und sich an Prechtls Entwürfen zur Ausmalung des historischen Rathaussaals entzündete. Danach war das Tischtuch zwischen dem Kunststar und seiner Wahlheimat zunächst zerschnitten. Seit langem sind diese Entwürfe nun erstmals wieder öffentlich zu sehen – als kleiner Teil einer großen Jubiläumsschau anlässlich von Prechtls 100. Geburtstag im Stadtmuseum Amberg.In der oberpfälzischen Stadt 1926 geboren, zog Prechtl in den 1950er Jahren nach Nürnberg, um dort an der Kunstakademie zu studieren. Zunächst arbeitete er mit Lithografien, Holzschnitten und Radierungen vor allem in der Druckgrafik, erst später in der Malerei. Wie die Sonderschau in Amberg auch zeigt, war er darüber hinaus als Keramiker, Bühnen- und Kostümbildner, Gestalter von Plattencovern, Plakaten und Brunnen tätig – ein künstlerischer Tausendsassa.((Platzhalter))„Ich versuche, Kunst ins Leben zu bringen und Leben in die Kunst“, sagte Prechtl einmal. Tatsächlich sind seine Bilder von prallem Leben erfüllt, zugleich kluge, oft pointierte und hintersinnige Kommentare darauf – ausgeführt mit großer Detailfreude und Präzision. Da fährt König Ludwig II. in Spitzenhöschen gen Himmel, auf dem Oktoberfest zecht eine bizarre Runde aus Prominenten verschiedener Jahrhunderte, und seine Charakterköpfe werden immer wieder von Tieren als metaphorischen Begleitern flankiert. So zeigt sich Prechtl als ein Künstler, der sein Publikum herausforderte und gern auch provozierte.<h3>Ein Maler, der auf den Zeitgeist pfiff</h3>Die Ausstellung in Amberg veranschaulicht, wie er im Laufe seiner Karriere zu seinem unverwechselbaren Stil fand und sich dabei inhaltlich wie formal auf Größen der Kunstgeschichte von Dürer über El Greco bis zu Picasso bezog – ebenso wie auf Literatur, Politik und Geschichte. Seinem gegenständlichen, realistischen Stil blieb er dabei stets treu, auch in Zeiten, in denen die Abstraktion als einzig moderne Kunstsprache galt: ein Maler, der auf den Zeitgeist pfiff.((Platzhalter))Auch Nürnberg feiert derzeit im Dürer-Haus und der Kunstvilla das Jubiläum Prechtls. Der große Vorteil der Amberger Präsentation: Wie keine andere Institution kann das Stadtmuseum, das den künstlerischen Nachlass beherbergt, mit rund 1000 Werken aus dem Vollen schöpfen. Auch persönliche Gegenstände des Künstlers sind zu sehen: Manschettenknöpfe, eine Kette sowie Arbeitsutensilien wie Zirkelset und Pinsel.((ContentAd))Nur hier lässt sich also der ganze Prechtl erleben – und das lohnt sich. Die umfangreiche, gut gestaltete Dauerausstellung – präsentiert auf grünen Wänden – wird durch eine flankierende Sonderschau ergänzt, die bislang weniger beachtete, aber lohnende Aspekte beleuchtet, etwa Prechtls Verhältnis zu den Frauen – im Leben wie in der Kunst.<h3>Die Gattin Michael Mathias Prechtls haderte mit der Rolle der „Frau an seiner Seite“</h3>Mit Frydl Zuleeg heiratete er 1956 eine Künstlerkollegin. Sie wurde sein wichtigstes Modell, seine Muse und die Mutter der gemeinsamen Tochter. Ihr eigenes künstlerisches Schaffen stellte Zuleeg nach der Eheschließung zurück – und haderte zugleich mit der Rolle der „Frau an seiner Seite“. Ein Kapitel der Sonderschau greift dies anhand privater Dokumente auf und führt damit zu aktuellen Fragen von Rollenbildern.((Platzhalter))Persönlich wird es auch am Ende der Sonderschau „Köpfe, Zeiten, Geschichte(n)“, wenn – einschließlich eines Modells – die geplante Ausmalung des Nürnberger Rathaussaals thematisiert wird, einer der größten Kunstskandale der Nachkriegszeit in Nürnberg. Der Streit darüber war heftig, emotional und folgenreich.Prechtl, der einen „Vertrauensauftrag“ der Stadt erhalten hatte, wollte in Anlehnung an die einstige Bemalung durch Albrecht Dürer unter anderem dessen „Triumphzug“ in moderner, farbenfroher Interpretation umsetzen. Sein ebenso detailreiches wie vielschichtiges Bildprogramm war historisch fundiert, altmeisterlich angelegt und zugleich in der Gegenwart verankert – ein Kaleidoskop der Stadtgeschichte von der Renaissance über die Industrialisierung bis zum Zweiten Weltkrieg.((Platzhalter))Den Kritikern erschien seine Bildsprache wechselweise zu modern oder gleich gänzlich unpassend; sie bevorzugten kahle Wände, wenn schon das originale Dürer-Werk verloren und nicht rekonstruierbar war. Prechtl setzte dem Aufruhr schließlich 1989 erzürnt und enttäuscht ein Ende und zog seine Entwürfe zurück.((ContentAd))Die Wände des historischen Rathaussaals sind bis heute weiß. Schade.Stadtmuseum Amberg, Zeughausstraße 18, bis 10. Januar 2027, Di-Fr 11-16, Sa/So 11-17 Uhr. stadtmuseum-amberg.de

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Eine große Ausstellung im Stadtmuseum Amberg zeigt das vielschichtige Werk von Michael Mathias Prechtl – samt legendärem Streit um den Nürnberger Rathaussaal, der Ende der 1980er Jahre die Kunstszene erschütterte.

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