Michael Vieth

<p>Der „Orfeo“ ist einer der frühesten Opernstoffe, seine Vertonung von Christoph W. Gluck trotz aller Bemühungen, auch dessen weiteren über 50 Bühnenwerken Aufmerksamkeit widerfahren zu lassen, immer noch seine meistgespielte. So tut es gut, im weit gefächerten Programm der diesjährigen Gluck-Festspiele auch das Nachwirken eines derartigen Mythos in die heutige Zeit aufzuspüren. Man könnte da durchaus an moderne Vertonungen denken, an die Werke eines Igor Strawinsky oder Philip Glass etwa. Oder man kann, wie das erst 2023 gegründete Ensemble Nürnberg Barock, den Orpheus aus der Unterwelt abholen und bei Gesang und Live-Elektronik mit ihm durch die Atmosphäre nächtlicher Clubs ziehen: Orpheus underground.</p>((ContentAd))<p>Orpheus liebt Eurydike. Als sie stirbt, darf er in die Unterwelt hinabsteigen, um sie zu suchen. Mit der Kraft seiner Musik erweicht er die Mächte dort, sie erlauben ihm, Eurydike wieder ins Leben zu führen, unter der Bedingung, sich auf dem Weg nach oben nicht nach ihr umzusehen. Als er der Versuchung nicht widerstehen kann und sie anschaut, verliert er sie ein zweites Mal. Eine aufwühlende Sage über Liebe und Verlust, aber auch über die Gewissheit der Kraft der Musik.</p><h3>„Orpheus underground“: Die Gluck-Festspiele waren zu Gast im Kulturforum Fürth</h3><p>Mit dem Sopranisten Samuel Mariño, dem Live-Elektronik-Künstler Kostia Rapoport und dem Schauspieler Sascha Tuxhorn vom Staatstheater Nürnberg lassen die acht brillanten Solistinnen von Nürnberg Barock (das Streicherensemble aus Katharina Lobé, Lina Jarvers, Alma Milbradt, Anna Rudolph und Eva Euwe auf alten Instrumenten sowie die Holzbläserinnen Margot Simon, Johanna Steinborn und Christina Hahn) in der Großen Halle des Kulturforums schon bei Telemann- und Monteverdi-Ausschnitten einen volltönenden Klangraum entstehen: Barocksound taucht durch Rapoports feinfühlige Zumischung von Hall- und Echoeffekten sowie ostinate, dem Jazz entlehnte elektronische Rhythmusfiguren in eine Clubatmosphäre ein, die von der Lichtregie der Kufo-Techniker noch intensiviert wird.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Gleichsam aus dem Publikum hervor rezitiert Sascha Tuxhorn aus dem Theaterstück „Eurydice“ der amerikanischen Dramatikerin Sarah Ruhl, die den Mythos aus weiblicher Sicht erzählt; sehr anrührend ein fiktiver Brief von Orpheus' Vater an seine Schwiegertochter, eine vorsichtige Annäherung an die noch Unbekannte. Oder Elfriede Jelineks Text „Schatten“, in dem Eurydike das Schattenreich genießt und überhaupt nicht gerettet werden will.</p><h3>Bis an die Grenze des Hörbaren</h3><p>Im Mittelpunkt stehen aber Auszüge aus Glucks Oper, in der – nach einem tollen Auftritt in „Paride ed Elena“ eine Woche zuvor im Stadttheater – der männliche Sopran Samuel Mariño noch einmal zu erleben war. Er kam nie in den Stimmbruch, machte seine helle, hohe Stimme zum Beruf, wurde früh von Starsopran Barbara Bonney gefördert. Einmal mehr war zu bewundern, wie dezent Mariño seine Stimme führt, wie klar er ohne verkünstelte Koloraturen in Crescendi seine Stimme leuchten lässt, so beim Aufeinandertreffen von Orpheus und den seligen Geistern oder beim aufwirbelnden Furientanz. Pianissimi voller Substanz, bis an die Grenze des Hörbaren, drücken eigentlich unbeschreiblichen Schmerz aus, wenn Orpheus erkennen muss, dass er seine geliebte Frau erneut verloren hat. Gebannt in langer, fast atemloser Stille danken ihm die Zuhörer für das seltene Klangerlebnis. Begeisterter Beifall allen Musizierenden für dieses spätabendliche, außergewöhnliche Konzert.</p><p>((Platzhalter))</p>

Orpheus underground: Katharina Lobé, Lina Jarvers,

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Fürth - Barocksound trifft auf Club-Atmosphäre: Zu Gast im Fürther Kulturforum waren die Gluck-Festspiele 2026 mit „Orpheus underground“. Vor allem ein international bekannter Sopranist war der Abräumer des elektronisch aufgeladenen Abends.

Mit Orpheus in den Untergrund: Die Gluck-Festspiele entdeckten die Club-Vibes in Fürth