Uwe Mitsching

Während die Münchner Kammerspiele den Titel einfach umdrehen („Eurydike und Orpheus“) und als Mittel gegen den Tod der Geliebten per Transhumanismus das Einfrieren ausprobieren, suchten die „Gluck-Festspiele“ im Nürnberger Rathaussaal unter dem richtigen Titel und getreu nach Christoph Willibald Gluck ihr musikhistorisches Glück.((ContentAd))Nach Wien 1762, Paris 1774 und etlichen Mischfassungen zweifelhafter Provenienz graben sie aus, was mit dem antiken Mythos in der Fassung des Opernreformers Gluck noch geschehen ist – in der romantischen Fassung von Hector Berlioz, in der darauf zurückgehenden Fassung von Alfred Dörffel (1866) und dies mit dem Ziel, „dass nunmehr das Ganze so erscheint, wie es Gluck jedenfalls selbst als endgültig hingestellt haben würde“. Dazu in einer Fassung in Deutsch und mangels eines Kastratensoprans für Altistinnen als Orpheus.((Platzhalter))Das Problem hat Festspielintendant Michael Hofstetter für sein Festival heute nicht mehr: Valer Sabadus ist eine ideale historisch originale Besetzung der Titelpartie. Nach seiner Ausbildung in München hat der gebürtige Rumäne schnell die großen Opernbühnen erreicht, seine Stimme hat sich zu einem samtenen, höhensicheren, extrem ausdrucksfähigen Countertenor entwickelt.Auch wenn man auf das berühmte „Ach, ich habe sie verloren“ bis fast zum Schluss und bis zum denn doch glücklichen Ende warten muss – die berühmte Arie packt Sabadus in eine weiche, innige Version als großes Opernerlebnis. Händel, Gluck, bisher unbekannte Barockmeister haben diese Karriere begleitet, Auftritte bei allen Barockfestivals: Auch in Nürnberg hat Sabadus mit ganz ungekünsteltem Ausdruck überzeugt.<h3>Stimmen und Orchester aus Thüringen </h3>Alle Akte lang fügt und schmiegt sich seine Stimme in den Duktus der Rezitative und Arien. Und die Hundertschaft der Gluck-Verehrer im Rathaussaal ist nicht abgelenkt durch extravagante Schauplätze oder Regietheatereinfälle – obwohl als Regisseurin Annegret Ritzel auf dem Programmzettel steht.Für die beiden weiblichen Partien hat man in uneingeschränkter Kompetenz und sehr rollenkonform Anna Sayn als androgynen Amor gefunden, der das mögliche Angebot einer Auferstehung in sanft abgeschliffenen Tönen vorträgt – und eben Julia Kirchner, mit immerhin einer großen Arie als Eurydike, eine Spezialistin für die „alte“ Musik seit 1600, die in Basel die „Tesori della musica“ singt.((Module))Hofstetter lässt das „Barockorchester der ThüringenPhilharmonie Gotha-Eisenach“ in ansehnlicher Besetzung und mit originalen Instrumenten gerade in den packenden Entscheidungssituationen der Oper mit heftiger Verve reagieren, malt in den lichtdurchfluteten Rathaussaal die düstere Hades-Unterwelt, zeigt passend ruppig die Drohgebärden der Furien („Cantus Thuringia“).Das alles ergibt ein überzeugend und gleichbleibend hohes Niveau. Bis zu Orpheus‘ Entscheidung „Ich sinke, ich sterbe“ und der Einsicht „Ach, ich habe sie verloren“ in schmerzlichem Andante und in der Verbindung von Schönheit und Schmerz.<h3>Amor sorgt am Ende für das Glück der Liebe</h3>Da wünschte man eigentlich, das Drama würde über diesem von Fagott und Sopran ausgebreiteten Schmerz enden – aber unter Kaiser Josef II. durfte es bei Hofe keine traurigen Finale geben: Amor sorgt für das glückliche Ende. Noch einmal jetzt im markgräflichen Opernhaus Bayreuth am 22. Mai.

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Nürnberg - Die Gluck-Festspiele machen es möglich: Im Nürnberger Rathaussaal sang Countertenor Valer Sabadus die Titelpartie in Glucks Oper – auf hohem Niveau, wie man es von ihm kennt.

Als Orpheus zeigt Sänger Valer Sabadus auch in Nürnberg seine sanftesten Seiten