Michael Vieth

<p>Die Liebe und das Seelische: Das Spannungsfeld zwischen diesen beiden Polen haben Michael Hofstetter und sein Team der Internationalen Gluck Festspiele zum Thema des diesjährigen Programms gemacht. Dass diese Triebkräfte, um die später die Romantik unermüdlich kreisen wird, bereits beim im fränkischen Erasberg geborenen Christoph Willibald Gluck das Blut in Wallung setzten, zeigen seine Opern, von denen „Paride ed Elena“ jetzt im Stadttheater Fürth zu hören war. Wie sehr die Thematik auch seinen „Enkelschüler“ Franz Schubert prägte, der selbst ja bei Antonio Salieri studiert hatte, für den Gluck immer Gönner und Freund war, das sollte eine Abendmusik zeigen, in der wie bei Schubert im geselligen Freundeskreis Lieder und Kammermusik aufgeführt werden.</p>((ContentAd))<p>Solche „Schubertiaden“ sind mehrfach überliefert, fanden in einer großen Wohnung oder gern auch mal im Hinterzimmer eines Gasthofs statt. Wie an solchen Abenden von Schubert berichtet, schlüpfte auch der slowenische Tenor und Pianist Aco Bišćević geschickt in die Rolle, ausgewählte Schubert-Lieder in historischer Aufführungspraxis zu singen und sich zugleich zu begleiten. Dass das abendliche Programm zwar „Kammermusik von Franz Schubert und Christoph Gluck“ versprach, sich dann aber doch auf Schubert-Lieder und -Männerchöre eingrenzte, mag an Glucks vergleichsweise geringer Zahl von Klavierwerken - neben mehr als 50 Opern und Pasticci - liegen. 20 Tenöre und Bässe des Tölzer Knabenchores, von Marco Barbon einstudiert, lieferten eine vokale Breitwand-Kulisse, fülliger wohl als die damaligen Doppelquartette.</p><h3>„Nachthelle“: Im Hall der Christkönig-Kirche gingen Schubert-Werke fast unter</h3><p>Sehr schön ist gleich der Beginn mit einem echten Hit: Bei „Der Tod und das Mädchen“ klingen die Männerstimmen raunend von der Orgelempore, und neben dem Flügel schlüpft ein Sopransolist in die Rolle des angsterfüllten Mädchens. Es war so befremdlich wie schade, dass trotz des eher intimen Rahmens, die diese Art des Musizierens eigentlich erfordert, die Konzertraum-Wahl der Festspiele - der Auftritt lief in Kooperation mit dem Stadttheater, dessen Türen allerdings geschlossen blieben - ausgerechet auf die große, für ihre Halligkeit berühmt-berüchtigte Fürther Pfarrkirche Christkönig gefallen war. Auch auf die grellen Signalklänge von - natürlich unvermeidlichen - Einsatzfahrten zum nahen Fürther Klinikum hätten die etwa einhundert Hörer gern verzichtet. Es soll, vorsichtig formuliert, auch in Fürth jenseits des Stadttheaters geeignetere Konzertorte geben.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Bereits der „Gondelfahrer“ litt unter Hall und damit Unverständlichkeit der Strophen, ebenso wie die Fortissimo-Ausbrüche im Goethe-Text von „Im Gegenwärtigen Vergangenes“. Von Nachteil war außerdem, dass Marco Barbon die Gruppe nicht dirigierte; denn wie so manches Detail an diesem Abend präziser hätte klingen können, zeigte sich bei „Seligkeit“, das als einziges Lied von ihm angeleitet wurde. Auch die „Nachthelle“, Titelgeber des Abends, kam in ruhigem Fluss zwischen Chor und Tenorstimme klar und dramaturgisch gut aufgebaut heraus.</p><h3>Munterer Volksliedton</h3><p>Mit meist zartem Tonansatz und getragenen Tempi gefiel Aco Bišćević in seiner Liedauswahl, von „Sängers Morgenlied“, „Du bist die Ruh“ oder „Abendroth“, das in bewegend zurückgenommenem Pianissimo auf hohem E schimmerte. Munter scherzend das „Heidenröslein“ des 18-jährigen Schubert, bei dem Bišćević den munteren Volksliedton ohne Verkünsteln erheiternd traf. Aus lyrischem Beginn zu dramatisch leuchtendem Höhepunkt führte er bei „Verklärung“; gut ansprechende tiefe Register bezauberten beim selten gehörten „Ihr Grab“, das zugleich ein berührender Abschied war.</p><p>Man kann Bišćević und der engagierten Tölzer Sängerschar nur wünschen, für dieses ansprechend gewählte Programmkonzept auf den kommenden Gluck-Festspiel-Stationen, etwa in der Dorfmühle Lehrberg oder der Schlosskirche Bayreuth, bessere akustische Bedingungen vorzufinden.</p>((Module))<p></p>

Tölzer Männer (c) Jan Roeder 2

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Fürth - Vom 8. bis 23. Mai schlagen die Internationalen Gluck Festspiele nicht nur in Nürnberg, sondern etwa auch in Bayreuth und Fürth auf. Ein Schubert-Programm für Singstimme und Männerchor erklang jetzt in Christkönig - an einem leider ungünstigen Ort.

Im Hall ersoffen: Ein Fürther Schubert-Abend der Gluck-Festspiele hinterlässt Rätsel