Thomas Heinold

<p>Würde man Orchester mit Autos vergleichen, dann wäre am Sonntag, 10. Mai, in der Meistersingerhalle eine wahre Luxuslimousine herangerollt. Das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks (BRSO) kam zum Meisterkonzert sogar mit seinem wichtigsten Fahrer, nämlich Chefdirigent Sir Simon Rattle. Das Programm vereinte eine Sinfonie aus dem Herzen der Romantik, Schumanns Zweite, mit einem Zündfunken des modernen Balletts: der „Feuervogel“, jenes Werk für die Ballets Russes von Sergei Djagilew, mit dem der junge Strawinsky 1910 schlagartig berühmt wurde.</p>((ContentAd))<p>Schumanns Zweite, das man als ein Werk der inneren Gegenwehr gegen Krankheit und Zweifel lesen kann, überzeugte durch epische Stringenz im Kopfsatz. Neben flächig leuchtenden Streichern und fein dosiertem Blech deutete das BRSO subtile Unruhe an, was den Kontrast zur melodischen Schönheit und den aufblühenden Klangfarben umso deutlicher hervortreten ließ. Von höchster Güte war die Transparenz der Stimmführung. Schumanns Orchestersatz entwickelte organische Elastizität und mündete in einem Streichersturm, der in feinsten Linien aufgefächert war.</p><h3>Unter Simon Rattle bekam Schumanns 2. Sinfonie in Nürnberg eine überzeugende Geschlossenheit</h3><p>Im Scherzo modellierte Rattle die obsessiv kreisenden Sechzehntel nicht als motorische Raserei, sondern mit nervöser Energie, die trotzdem erfüllt war von Eleganz. Die Trio-Einschübe wirkten wie fragile Atempausen in dieser rotierenden Intensität. Das Adagio leuchtete in glutvoller Intonation, die Innerlichkeit verströmte eine geradezu klassizistische Ruhe. Im Allegro molto vivace trieb Rattle den Puls der Musik rasch nach oben; aus dem markantem Fugato entwickelte sich ein prächtig selbstbewusstes Finale, das dem Werk eine überzeugende Geschlossenheit gab: Hier gelingt die Selbstbehauptung des romantischen Subjekts noch einmal, die Schatten drohenden Unheils werden überstrahlt.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Strawinskys „Feuervogel“, quasi ein Leib- und Magenstück von Rattle, ist ebenfalls noch tief in der Spätromantik verwurzelt. Strawinsky transformiert es allerdings in die Moderne und macht daraus eine emotionale Handlung von szenischer Stringenz. Das BRSO ließ die Orchesterpracht in aller Opulenz erstrahlen, die Klangfarben wurden zum Träger der dramatischen Spannung um Prinz Iwan, der den Feuervogel aus dem Garten des Zauberers Kastschej befreit. Eine Feder mit magischen Kräften, die der Feuervogel Iwan schenkt, spielt eine wichtige Rolle, am Ende besiegt der Feuervogel Kastschej und seine Dämonen; auch die gefangenen Prinzessinnen werden befreit.</p><p>Strawinskys Orchestrierung ist von außergewöhnlicher Raffinesse und noch ganz vom Luxus des großen spätromantisch-impressionistischen Orchesters getragen. Das BRSO nutzte diesen Apparat zur präzisen Charakterzeichnung: Holzbläser, Blech und Schlagwerk erhielten eine plastische Eigenständigkeit, die sie zu quasi szenischen Akteuren in einem fein abgestuften Farbenrelief machten.</p><h3>Bei der Jagd nach Strawinskys „Feuervogel“ entwickelte das Symphonieorchester des BR in Nürnberg eine lautmalerische Präsenz</h3><p>Die dunklen, schwebenden Klangflächen der Einleitung schichteten Rattle und das BRSO mit mikroskopischer Genauigkeit übereinander, so dass bereits hier aus dem scheinbar Statischen eine unheimliche Spannung wuchs. Die Jagd nach dem Feuervogel entwickelte lautmalerische Präsenz, das Spiel mit den vergoldeten Äpfeln entfachte wirbelnde Bewegungen.</p>((Module))<p>Verblüffend war die Präzision der rhythmischen Akzente. Die grotesken Tänze der Dämonen erhielten scharfe Konturen, das BRSO spielte hier seine Möglichkeiten bestens aus: irisierende Holzbläser, schneidendes Blech – auch mal von der Empore, Streicher, deren Ausdruck vom gläsernen Flirren bis zur eruptiven Wucht reichte. Das Erwachen und der Tod des Kastschej boten ausgefeilte Pianokultur.</p><p>Besonders eindrucksvoll gelang Rattle das große Crescendo hin zum Finalchoral: kein plötzlicher Triumph, sondern ein organisches Anwachsen, bei dem jede Steigerungsstufe hörbar blieb. So wirkte der apotheotische Schluss viel stärker als das Happyend eines Märchens. Die Musik verwandelte sich in eine die Handlung weit übersteigende Feier des musikalischen Lichts. Bravorufe und lange Standing Ovations.</p>

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Kultur-Nachrichten

Neujahrsempfang der Stadt

„Wie ein Schwerverbrecher“: So erlebte Intendant der Nürnberger Symphoniker seinen Rauswurf

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Nürnberg - In Nürnberg haben Auftritte solcher hochkarätigen Orchester inzwischen Seltenheitswert. Am Sonntag, 10. Mai, reiste das Symphonieorchester des BR an, dirigiert von seinem Chef Sir Simon Rattle. Die Werke, die sie spielten, waren von erlesenem Reiz.

Musikalische Exzellenz zu Gast in Nürnberg: Simon Rattle dirigierte BR-Symphonieorchester