Wolf Ebersberger

Wolf-Ulrich Ebersberger

Erste Spielzeit, dritte Premiere - und man kann schon eines sagen: Richard Siegal ist in Nürnberg gut, ja sehr gut angekommen. Das Opernhaus tobt genauso wie bei Goyo Montero, das Ballett zeigt sich technisch in Bestform, und das Erfolgsrezept von Siegals stilprägendem Vorgänger, sich immer wieder erstklassige Gäste ans Haus zu holen, ging nun auch bei dem Dreierabend „Les Ballets Actuels“ auf: Jubel für eine kurzweilige Produktion, die sich virtuos ganz dem getanzten Augenblick widmet, der Freude an Leben und Bewegung.((ContentAd))Und es beginnt durchaus traumhaft. „Hurry up, we‘re dreaming“ nennt der junge amerikanische Choreograph Justin Peck sein Stück - und bezieht sich damit auf das Album der französischen Band M83, deren Musik die Grundlage bildet. Und dieser Indie-Pop - elektronisch, aber doch emotional - verfehlt seine Wirkung nicht.Wie ein Wellnessbad sorgt er für Entspannung und euphorische Gefühle, die Pecks Tänzer mit sanften runden Gesten und direkt aus dem Gehen entwickelten Figuren umsetzen. Das hat lässige Eleganz, selbst die manchmal quietschenden Sportschuhe stören nicht, sorgen eher für natürlichen Fluss und Harmonie im kreisenden Ensemble.Wer die Restkulisse im Hintergrund der leeren Bühne - wie eine marode Fabriklandschaft - als Kontrast und kritischen Realitätsbezug deuten mag, sollte wissen: das sind Teile aus dem aktuellen „Freischütz“... Justin Peck, der auch schon Spielbergs Neuverfilmung der „West Side Story“ choreografierte und beim New York City Ballet zuhause ist, setzt aufs reine Wohlgefühl und zartes Einvernehmen, gerade in den zwei Pas de deux. Auf Dauer etwas banal: Tanz ohne Krisen, an der Grenze zum Kitsch. Er könnte perfekt auch „Holiday on Ice“ machen.((Platzhalter))Da ist man dankbar für den radikalen Bruch, den Kirsten Wicklund mit dem zweiten Teil beschert: Ein wie nackt wirkendes Paar, von einem einzigen tragbaren Scheinwerfer beleuchtet und gleichsam aufgespießt, eröffnet markant das Stück „Overcast“ (Bedeckt). Die Musik ist scharf und brachial bis an die Schmerzgrenze, die riesigen Schatten von Mann und Frau tanzen immer gespenstisch mit: Abbilder einer dunklen Suche nach dem Selbst, nach Freiheit und Abgrenzung.An Bodybuilder, die ihre Muskeln testend vorführen, an anatomische Studien, grausam genau, lässt die Kanadierin Wicklund manchmal denken; und die düsteren Räume der Lichtregie, der heftig drängende Beat von Niharika Senapati machen das Werk von 2021, für Nürnberg nun auf sechs Tänzer erweitert, zum hochkonzentrierten, wenngleich nicht wirklich zielführenden Mittelpunkt des Abends.((Module))Die Spannung löst sich dann wieder in „My Generation“, Richard Siegals Beitrag als bravourös entfesseltem Schlusspunkt. 2015 schon hat der Amerikaner das Stück für das Cedar Lake Contemporary Ballet kreiert, und es ist immer noch frisch und zeitgemäß. Wie Streetdancer wirken die Tänzer in ihren poppig bunten Kitteln, dazu mit Silberkappen an Knien und Rücken - kämpferisch irgendwie, mit dem Selbstbewusstsein von Supermodels, die die Bühne wie einen Laufsteg betreten.((Platzhalter))War Goyo Montero stets literarisch und an Kunst ausgerichtet, manchmal philosophisch und auch entsprechend pathetisch, herrscht bei Siegal der reine Tanz, der Triumph des Körpers über jeden Gedanken. Es ist kein Widerspruch, dass er dabei viel stärker ans klassische Ballett anknüpft (mit Spitzentanz und abgezirkeltem Vokabular), eben wie sein Lehrer William Forsythe – und zugleich aber weit moderner, experimenteller ausgreift als Montero.Die Tänzer werden zu Maschinenmenschen wie im Technoclub, stehen ständig unter Strom: voll ansteckender Energie, aber auch mit allen Eitelkeiten und der Nähe zum Exzess. Wenn Abigail Weber ihre langen roten Haare im Headbanging bis zur Erschöpfung wirbeln lässt, gibt es kein Halten mehr: Szenenapplaus mitten im Stück.Dabei wird es danach (auch musikalisch) noch besser im Battle der rigorosen Einzelkämpfer... Wer am Ende allein auf der Bühne bleibt, muss sich selber streicheln. Das rührt dann doch.

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Wie sein Vorgänger Goyo Montero hat auch der Amerikaner Richard Siegal die schöne Tradition übernommen, sich Gäste ins Opernhaus zu laden. Der neue Nürnberger Ballettchef steuert sogar selbst den Höhepunkt dieser drei „Ballets Actuels“ bei...

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