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Thomas Correll

Zwei Stunden Konzert in Nürnberg stehen an, er hat genügend Gitarren dabei, der blaugraue Anzug sitzt, es ist dunkel und er trägt Sonnenbrille. In „Breakthrough“, dem Titelsong des aktuellen Albums, steckt schon alles drin, der Ton ist gesetzt: Joseph Leonard Bonamassa, 48 Jahre alt, macht Bluesrock. Nicht mehr, nicht weniger. Eine Stilrichtung, die Hardrock und Punk und all die anderen Mutationen überlebt hat und wieder, nein, weiterhin Hallen füllt.((ContentAd))Die PSD Bank Nürnberg Arena ist zwar nicht ganz voll, mit Bestuhlung unten und dünn besetztem Oberrang werdens vielleicht 6000 Leute sein. Dennoch aller Ehren wert für den Mann aus dem US-Bundesstaat New York, der früher eher im Musikclub Hirsch aufgetreten ist - in seiner einzigen, kurzen Ansprache an das Publikum erzählt er von dieser feuchtfröhlichen Zeit und seinem „old friend Peter“, also dem Nürnberger Rockmusik-Urgestein Peter Harasim, der sich das Konzert nicht entgehen lässt.<h3>Joe Bonamassa lässt in Nürnberg die Gitarre sprechen</h3>Sonst lässt Bonamassa die Gitarre sprechen. Die Seelenpein von fünf Generationen Bluesmusik verzerrt seine Gesichtszüge. Außer Udo Lindenberg kann keiner so schön die Schnute ziehen. Nicht seine Finger, sein leidgeplagtes Gehirn zupft die Saiten. Er spielt mehr Soli als Songs und nur eines hätte er sich sparen können: Die wunderbare Ballade „Happier Time“ klingt mehr nach den 80ern und Phil Collins als nach Bonamassas üblichem Sound - hier ist das obligatorische Solo überflüssig. Aber nur hier.Alle anderen sind notwendig, und nicht nur bei dem an Van Morrison erinnernden „I Want To Shout About It“ fragt man sich, wie ein Mensch so viel Gefühl aus diesem besaiteten Stück Holz herausklampfen kann. Die Zugabe, „Mountain Time“, ist noch so ein Beispiel: Eigentlich eine recht unspektakuläre Rausschmeißer-Ballade, aber beim Solo streichelt Bonamassa sein Instrument, so dass es sanft klingt wie eine Geige.((Platzhalter))Das Publikum ist eher etwas älter als der Künstler, Männer sind in der Überzahl. Die Leute sind nicht gekommen um zu tanzen, zu springen und auszuflippen. Sie sind da, um einem Künstler und einer Band zuzusehen, die ihr Handwerk verstehen. Wie eine im besten Sinne räudige Kombo aus den Sixties sehen sie aus. Der Hippie an der Hammond-Orgel (Lachy Doley), der Biker am Bass (Calvin Turner), der Cowboy an der Gitarre (Josh Smith), der Intellektuelle am Schlagzeug (Lemar Carter) und die Soul-Königinnen für die Background-Vocals (Jade MacRae und Danielle DeAndrea).Alle dürfen glänzen im Lauf des Konzerts, alle wissen genau, was sie tun. Insbesondere die musikalischen LSD-Trips von Doley hinterlassen bleibenden Eindruck, Carter setzt Akzente mit kristallklaren Hi-Hats während langsamer Passagen und Percussion-Feuerwerk, wenn es zur Sache geht. Überhaupt ist es eine große Stärke der Band, zwischen laut und leise zu wechseln wie Bonamassa zwischen seinen Gitarren. So gelingen intime Momente in der großen Halle, etwa bei „Double Trouble“, einem klassischen Blues, zur Halbzeit des Konzerts.<h3>Emotionen transportiert Bonamassa über die Saiten</h3>Bonamassa hat in einem Interview gesagt, er ärgere sich darüber, nicht früher das Singen angefangen zu haben. Gitarre spielte das Wunderkind schließlich schon im Alter von zwölf Jahren im Vorprogram von B. B. King. Und tatsächlich ist seine Stimme zwar voluminös, rau und kraftvoll, aber ein bisschen eindimensional - Emotionen transportiert er viel eindrucksvoller über die Saiten. Beim Höhepunkt des Konzerts zum Beispiel, dem Song „A Million Miles Away“, den Bonamassa von seinem großen Vorbild, der irischen Gitarrenlegende Rory Gallagher gecovert hat und als letzten Song vor der Zugabe spielt.((ContentAd))Ja, der vielleicht wichtigste Bluesrock-Gitarrist der Gegenwart lebt von den Helden der Vergangenheit. Aber er schafft es, seinen eigenen Stempel draufzusetzen und hält damit diese Nische am Leben, die eben gar keine Nische ist, sondern einfach gute Musik. Zum Schluss stehen auch in Nürnberg die Freunde des gepflegten Geschrammels und spenden ausdauernd Applaus.((Platzhalter))

Joe Bonamassa 

Kultur-Nachrichten

Unsere Konzertkritiken

Genauso und nicht anders war es. Sehr gute, treffende Kritik. 
Grandioses und virtuoses Konzert von einem Könner vor einem sachverständigem Publikum. Aber nein: Happier Times braucht dieses Solo, genau wie Breakthrough und Triggerfinger, die die Gegenwart und Zukunft des Blues(rock) darstellen. Vermisst habe ich nur das übliche Bläsertrio, das gerade den älteren Bluesstücken gut angestanden hätte. Ansonsten von den Backgroundsängerinnen über die Rhythmusgruppe und dem fantastischen Organisten ein toller Abend.

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Nürnberg - Bluesrock in der großen Arena? Gitarrengott Joe Bonamassa bringt das Kunststück fertig - in Nürnberg reiht er ein spektakuläres Solo ans andere und erinnert dabei an die Größten seines Fachs. Ein Abend, an dem fast alles perfekt ist. 

Joe Bonamassa bringt in Nürnberg die Sixties zurück und spielt genau ein Solo zu viel