Thomas Heinold

Olaf Metzel ist wieder da. Der Berliner Bildhauer und Objektkünstler, für den dezidierte Provokation zum Wirkungsprinzip seiner Kunst gehört, bespielt nun ein wahres Monstrum von Gebäude: den Kongresshallen-Torso auf dem ehemaligen Reichsparteitagsgelände. „Oder etwa nicht?“ heißt die Ausstellung in Segment #16 des zugigen Rundbaus. Ab 24. April sind dort 16 Objekte von ihm zu sehen, das Projekt soll „Raum, Geschichte und Gegenwart in Spannung versetzen“, wie es in einer Ankündigung der Stadt Nürnberg heißt.((ContentAd))Dass sich der inzwischen 74-jährige Metzel aufs Erzeugen von Spannung versteht, hat er 2006 bewiesen, im Jahr als die Fußball-WM in Deutschland stattfand und er im Sommer unter dem Motto „Auf Wiedersehen“ acht Wochen lang den Schönen Brunnen auf dem Hauptmarkt hinter einer 17 Meter hohen Doppelhelix aus über 700 Stadionsitzschalen und Tribünenelementen verborgen hat.((Platzhalter))Das Projekt führte zu massiven Protesten eines Teils der Stadtgesellschaft. Die Wutbürger, für die es diese Bezeichnung damals noch nicht gab, wetterten nicht nur von einer „Bürgerbeleidigung“ und einer „Schande für Nürnberg“, sondern überzogen Oberbürgermeister Ulrich Maly und Julia Lehner, damals noch Kulturreferentin statt Kulturbürgermeisterin, mit Schimpftiraden , teilweise sogar Beleidigungen und Bedrohungen.<h3>2006 löste Olaf Metzels Verhüllung des Schönen Brunnens wütende Reaktionen in der Stadt aus</h3>Es gab Polizeieinsätze, Streitereien und Geschrei rund um den Brunnen, die Kunst musste geschützt werden. Bei der Ausstellungsbesichtigung in der Kongresshalle am 23. April erinnerte sich Metzel nochmals daran, wie jeder Gang durch die Stadt für ihn damals zu einem Spießrutenlauf wurde. Wer sich ein Bild von der Stimmung und den Stimmen damals machen will, dem sei Ullabrit Horns Filmdoku „Ge-Metzel am Hauptmarkt“ auf <a href="https://www.youtube.com/watch?v=WJwX_OZ1Yh8)" target="_blank">YouTube</a> empfohlen.((Platzhalter))Für „Oder etwa nicht?“, dessen Ausstellungstitel die vorangestellte Frage raffiniert ausspart und die Suggestivwirkung umso stärker betont, hat sich Metzel nun nicht mehr den Hauptmarkt als „Gute Stube“ Nürnbergs ausgesucht, sondern ein zwar riesenhaft großes, aber von der Stadt über Jahrzehnte am liebsten verschämt oder ratlos ignoriertes Erbe der Vergangenheit.((Platzhalter))In der Kongresshalle, jener brutalisierten Interpretation des römischen Kolosseums, sollten nach Fertigstellung 50.000 Menschen Adolf Hitler oder anderen deutschen Nazi-„Führern“ zujubeln. Nach jahrzehntelanger Verlegenheitsnutzung des im 2. Weltkriegs gestoppten unfertigen Baus stieß erst die Eröffnung des Dokumentationszentrums Reichsparteitagsgelände 2001 ein anderes Bewusstsein in Nürnberg an und ermöglichte eine kritische Öffnung der Stadt gegenüber dem dunklen Erbe ihrer Vergangenheit.((ContentAd))Nun soll dort im großen Rahmen die Kultur einziehen. Eine massive Betonbühne für das Staatstheater wächst derzeit im Innenhof in die Höhe und soll ab 2028 die Opernsparte beherbergen, die aus dem maroden, sanierungsbedürftigen Opernhaus ausziehen muss. Ermöglichungsräume für die freie Kunstszene entstehen im Rundbau ebenso wie Arbeitsplätze für rund 600 Staatstheatermitarbeiter.((Platzhalter))Seit einigen Jahren wird der Torso durch unterschiedliche Kunstveranstaltungen auf die neue Nutzung vorbereitet. Die Gestaltung liegt beim Geschäftsbereich der Kulturbürgermeisterin, die nun, wenige Tage vor dem Ende ihrer Amtszeit am 30. April, nochmals den Künstler nach Nürnberg holt, der in puncto öffentlicher Aufruhr und Protest die wohl härteste Bewährungsprobe für Julia Lehner bereitstellte.Doch die Bedingungen für einen Skandal sind in der Kongresshalle dieses Mal nicht gegeben. Deformationen und materielle Störungen, wie man sie als Grundprinzip von Metzels Arbeiten kennt, hat die Kongresshalle bereits erfahren, seit Günther Domenigs „Pfahl im Fleische“ sich durch den Sitz des Dokuzentrums im nördlichen Kopfbau bohrt. Dieses Kunstwerk findet in der Stadtgesellschaft allgemeine Anerkennung.((Platzhalter))Da kommt Metzels jüngste, für die aktuelle Ausstellung konzipierte Arbeit regelrecht unspektakulär daher – „fascinating fascism“ bezieht sich auf einen Text von Susan Sontag aus dem Jahr 1974, der die ästhetische Verführungskraft autoritärer Bildsprachen hinterfragt hat. Metzel staucht und faltet Motive wie die Kongresshalle und heftet sie an eine rohe, verbogene Gitterwand. Das wirkt wie ein grimmiger Kommentar, ja, eine Gegenstimme zur Wucht des Nazi-Torsos.((ContentAd))Der ist so mächtig, dass in den hohen Räumen selbst ein großes, brutales Objekt wie Metzels „Deutsche Kiste“ aus Beton- und Stahltrümmern fast ein wenig – nun ja: klein – wirkt. Das verweist auf ein grundsätzliches Problem, mit dem jede Art von Kunst in der Kongresshalle konfrontiert werden wird. Dieser Bau verschluckt Aufmerksamkeit und Effekte – er macht ja selbst die komplette neue Spielstätte des Staatstheaters im Innenhof von außerhalb der Kongresshalle unsichtbar. Das ist in diesem Fall zwar von den Planern so gewollt; als eben nicht nur historische, sondern ästhetische Herausforderung stellt sich die brutale Wucht des Baus aber erstmal jeder Kunst in den Weg.<h3>Pistolen, Zöpfe, Nadelbäume: Die Kongresshalle gibt Olaf Metzels Werken einen ungewöhnlichen Resonanzraum</h3>Ein echter Hingucker ist dagegen eine riesenhafte, auf dem Boden des Rundbogens liegende rostige Pistole. Metzels Eisenguss mit dem Titel „Idealmodell PK/90“ erinnert wie ein beunruhigend, ja, bedrohlich wirkendes Symbol an die Gewalt und Menschenverachtung der Nazi-Herrschaft. Auf subtilere Weise gelingt das seinen Werken in den kleineren, deshalb geradezu eng wirkenden Ziegelnischen des Gebäudes. Dort erinnert „Zöpfe“ aus patinierter Bronze an die individuellen Schicksale von Menschen in der Diktatur, in diesem Fall von als Verräterinnen gedemütigten Frauen. Das fotografische Werk „Tanne (oder Fichte)“ spitzt die Frage zu, welche Bedeutung Naturdarstellungen wie der „deutsche Wald“ für die Ideologie der Nationalsozialisten hatten.Solche Überlegungen drängen sich in der Kongresshalle förmlich auf. Der Bau wird in „Oder etwa nicht?“ zu einem Resonanzraum, der nicht nur einschüchternd wirkt, sondern auch für ambivalente Momente der Stille und der Nachdenklichkeit sorgt. Das ist zwar weit weg von einer Provokation oder einem potenziellen Skandal – aber eigentlich der viel produktivere Umgang mit Olaf Metzels gedankenscharfer Gegenwartskunst.((Platzhalter))

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Kultur-Nachrichten

Der Mann, der den Skandal brachte: Objektkünstler Olaf Metzel stellt in der Kongresshalle Nürnberg a

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„Nürnberg“: Ist Star-Kino geeignet als Erinnerungskultur der Kriegsverbrecherprozesse?

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Der „Freischütz“ am Opernhaus Nürnberg verstört als Reise in den Albtraum heutiger Kriege

Die Ausstellung „Oder etwa nicht?“ eröffnet am Freitag, 24. April, und ist insgesamt bis 11. Juni zu sehen. Bis zum 31. Mai ist sie jeweils von Donnerstag bis Sonntag zu sehen. Dann noch einmal vom 9. Juni bis zum 11. Juni. Geöffnet ist sie an allen diesen Tagen von jeweils 12 bis 20 Uhr. Das Segment #16 befindet sich auf der Rückseite der Kongresshalle, die an den Dutzendteich grenzt.

So kommt man zur Kunst

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Nürnberg - Olaf Metzel hat im Jahr 2006 mit seinem Stuhlturm, der den Schönen Brunnen verhüllte, Nürnberg einen ordentlichen Aufruhr rund um die Kunst beschert. Nun ist Metzel wieder da - mit einer Ausstellung in der Kongresshalle. Grund zu neuer Aufregung?

Der umstrittene Stuhlturm-Künstler ist zurück: Olaf Metzel in der Kongresshalle Nürnberg